Oriolus Traillii Ultra, quand l’intra-auriculaire devient un système actif complet

Oriolus avait pris tout le monde de court en annonçant le Traillii Ultra avant le salon CanJam NYC : non pas une simple évolution de son célèbre Traillii, mais une remise à plat de la façon dont un intra-auriculaire multi-transducteur reproduit le son. Plutôt que d’empiler les drivers dans une coque, la marque déporte la gestion du filtrage dans un amplificateur dédié et traite l’ensemble écouteur plus ampli comme un seul instrument. Une approche que l’on croise sur les enceintes de référence, beaucoup plus rarement dans un format intra.

Le Traillii d’origine, surnommé “the Bird” par ses adeptes, reste une référence du segment intra-auriculaire ultra-haut de gamme depuis des années, avec sa configuration 8 BA et 4 EST. Le Traillii Ultra ne cherche pas à le remplacer ligne pour ligne : il propose une philosophie différente, celle du système actif intégré. Pour les lecteurs qui s’intéressent à la qualité de la chaîne de conversion et d’amplification, ce parti pris fait écho à nos travaux sur les convertisseurs USB audiophiles, où la maîtrise du signal en amont des transducteurs joue un rôle déterminant.

Le principe tient en deux temps : on sépare d’abord les fréquences proprement, on amplifie ensuite chaque bande avec son propre étage. C’est cette logique, transposée dans un format de poche (ou plutôt de bureau), qui définit le Traillii Ultra.

Le panneau d’entrées du DPA10 réunit RCA, entrée symétrique 4,4 mm, Line In 3,5 mm et un port USB-C dédié à la charge, confirmant le fonctionnement sur signal analogique.

Crossover actif numérique, le cœur de la rupture

Dans un intra-auriculaire multi-transducteur classique, le partage des fréquences entre les drivers est confié à un filtre passif logé dans la coque : un réseau de condensateurs, de résistances et parfois d’inductances. Ce réseau fonctionne, mais il est sensible aux dérives de température, aux tolérances des composants et aux variations d’impédance des transducteurs, ce qui peut introduire des décalages de phase autour des points de coupure. Le Traillii Ultra contourne ce goulet d’étranglement en réalisant la séparation des bandes dans le domaine numérique, via un DSP 32 bits dédié à l’audio, avant toute amplification.

Le projet porte la signature de Raoul Yu-Liang, qui revendique plus de trois décennies d’expérience en conception acoustique. L’objectif affiché n’est ni la démonstration ni l’effet spectaculaire, mais l’alignement de l’équilibre tonal, du comportement en phase et des conditions d’attaque de chaque transducteur, avec un minimum de compromis.

Concrètement, le signal analogique issu de votre source (lecteur audio nomade ou DAC) est analysé par le DSP, qui le découpe en grave, médium et aigu, puis confie chaque bande à un circuit analogique distinct. Résultat annoncé : douze canaux totalement indépendants sur les voies gauche et droite, une interaction inter-bandes réduite et une intégrité de phase préservée.

Le DPA10, un ampli pensé pour le contrôle plutôt que pour la puissance

L’amplificateur DPA10 n’est pas un ampli casque polyvalent. Il est conçu spécifiquement pour cette architecture 3 voies. Son cahier des charges privilégie un comportement électrique prévisible pour chaque transducteur : on y trouve le traitement du crossover numérique 32 bits, douze étages tampon BUF634 (un par canal), une topologie ampli-op plus buffer pour la stabilité, et des réglages de gain indépendants pour le grave, le médium et l’aigu accessibles via des micro-interrupteurs.

Connectique d’entrée et liaison aux écouteurs

Côté entrées, le DPA10 accepte un signal en 3,5 mm asymétrique, en 4,4 mm symétrique et en RCA / Line In, ce qui permet de l’alimenter depuis un lecteur nomade, un DAC de salon ou une source de bureau.

La liaison vers les intra-auriculaires se fait par un câble propriétaire à connecteurs Hirose 6 broches, un choix qui privilégie la stabilité électrique et la constance du contact plutôt que les connecteurs grand public type MMCX ou 2 broches.

Le câble reste détachable, mais l’ensemble n’est pas pensé pour mélanger les marques : écouteur, câble et ampli forment un tout cohérent.

Les coques des intra Traillii Ultra, en résine translucide pailletée d’or, et leur câble cuivré tressé à connecteurs Hirose 6 broches.

Quatorze transducteurs par oreille, répartis en trois voies

La configuration acoustique communiquée par Oriolus retient 14 transducteurs par oreille : 4 armatures équilibrées pour le grave, 4 pour le médium, et 2 armatures complétées par 4 électrostatiques pour l’aigu, soit 10 BA et 4 EST. C’est une montée en densité par rapport au Traillii JP d’origine (8 BA et 4 EST), et surtout une logique différente, puisque ces transducteurs ne sont plus pilotés derrière un filtre passif mais par les canaux dédiés du DPA10.

Réglages de gain et personnalisation du rendu

Plutôt qu’une application smartphone, Oriolus mise sur des micro-interrupteurs physiques sur l’ampli pour ajuster le grave, le médium et l’aigu de manière indépendante, sur quelques niveaux, la position neutre servant de point de départ. Cette approche tactile permet de recaler la signature selon la source, les enregistrements ou la sensibilité de l’auditeur, sans passer par une couche logicielle. Pour les amateurs de solutions nomades plus classiques, nos dossiers sur les amplificateurs casque nomades couvrent des approches plus conventionnelles à des budgets très différents.

Tarif, distribution et disponibilité

Le Traillii Ultra est déjà disponible chez les revendeurs spécialisés agréés, au tarif officiel de 9 655 $ aux États-Unis. Aucun prix public officiel en euros n’a été communiqué à ce stade : la conversion directe situe le système autour de 9 000€, mais ce chiffre reste indicatif et devra être confirmé par les distributeurs européens, taxes et marges locales comprises. Pour situer le positionnement, le Traillii JP d’origine se négociait autour de 5 999 $ et le Traillii Ti aux alentours de 6 499 £.

La distribution est volontairement spécialisée : on ne trouve pas ce système sur Amazon France, mais chez les détaillants hi-fi haut de gamme et sur le site du fabricant. Pour les lecteurs qui souhaitent explorer des alternatives plus accessibles dans la même famille de produits, il est possible de parcourir notre sélection d’écouteurs intra-auriculaires haut de gamme sur Amazon, qui couvre des positionnements tarifaires bien plus larges.

La molette de volume dorée graduée et les commandes POWER, GAIN et sorties casque du DPA10, sur un châssis aluminium aux rainures diagonales caractéristiques.

Positionnement et concurrence

À ce niveau de prix et de philosophie, le Traillii Ultra évolue dans un cercle très restreint. Le concurrent conceptuellement le plus proche est le Brise Audio Fugaku, qui intègre lui aussi un crossover actif et une amplification dans un module externe relié à des écouteurs propriétaires. En face, les flagships intra-auriculaires les plus réputés (les références maison Oriolus Traillii JP et Traillii Ti, mais aussi les modèles haut de gamme de 64 Audio, Vision Ears, Empire Ears ou FatFreq) restent sur une logique d’écouteur passif à brancher sur la source ou l’ampli de l’utilisateur.

La vraie différence du Traillii Ultra n’est pas le nombre de transducteurs, mais le fait de vendre l’écouteur et son amplificateur comme un ensemble indissociable, où le filtrage actif et le pilotage par canal dédié remplacent le filtre passif logé dans la coque. C’est ce qui le rapproche, sur le principe, d’une enceinte active de référence plutôt que d’un intra traditionnel.

Ce parti pris a un revers assumé : l’ampli DPA10 ajoute de l’encombrement et du poids, ce qui fait du Traillii Ultra un système davantage transportable que réellement nomade. Pour qui cherche à compléter une écoute par une amplification dédiée, il reste pertinent de comparer avec des solutions modulaires : on peut par exemple parcourir les amplificateurs casque portables disponibles, dont les approches et les tarifs diffèrent radicalement de cette logique système fermée. Nos pages dédiées aux solutions d’écoute haute fidélité permettent par ailleurs de remettre ce produit en perspective.

Pour qui, à quelles conditions

Le Traillii Ultra vise un public très précis : l’auditeur exigeant qui place la cohérence, la stabilité de l’image et la fidélité au-dessus du spectacle, et qui accepte une logique de système intégré pour une écoute de référence, au calme, sur une source de qualité. Ce n’est pas un achat d’impulsion ni une solution de mobilité quotidienne, mais une proposition d’écoute pensée comme un tout.

Si ce niveau d’investissement et cette approche système vous parlent, c’est probablement l’une des propositions les plus ambitieuses du moment dans l’univers intra-auriculaire ; sinon je suis là pour vous orienter vers des solutions plus mesurées et tout aussi musicales selon votre budget.

La fiche complète et les caractéristiques détaillées sont disponibles sur le site Oriolus Japan.

FAQ – Oriolus Traillii Ultra IEM System

Qu’est-ce que le Oriolus Traillii Ultra exactement ?

Le Traillii Ultra n’est pas un simple écouteur, mais un système complet : un intra-auriculaire 3 voies dédié associé à un amplificateur propriétaire, le DPA10. Les deux sont conçus pour fonctionner ensemble, l’ampli prenant en charge le filtrage actif numérique et l’amplification dédiée de chaque bande. Oriolus revendique une approche proche de la conception d’enceintes de référence, transposée au format intra. C’est le produit le plus radical de la marque dans cette catégorie.

Combien de transducteurs compte chaque écouteur ?

La configuration communiquée par Oriolus retient 14 transducteurs par oreille : 10 armatures équilibrées (BA) et 4 électrostatiques (EST). La répartition annoncée est de 4 BA pour le grave, 4 BA pour le médium, puis 2 BA et 4 EST pour l’aigu. C’est une densité supérieure au Traillii JP d’origine, qui combinait 8 BA et 4 EST, mais surtout une logique différente, puisque ces drivers sont pilotés par les canaux dédiés de l’ampli plutôt que derrière un filtre passif.

Qu’apporte le crossover actif numérique par rapport à un filtre passif ?

Dans un intra classique, le partage des fréquences est confié à un filtre passif logé dans la coque, sensible aux tolérances des composants, à la dérive thermique et aux variations d’impédance. Le Traillii Ultra effectue cette séparation dans le domaine numérique, via un DSP 32 bits, avant l’amplification. La courbe de filtrage est ainsi reconstruite avec une précision proche de l’idéal, sans dépendre de la précision des composants, et chaque bande est ensuite amplifiée indépendamment, ce qui réduit l’interaction entre transducteurs.

À quoi sert l’amplificateur DPA10 ?

Le DPA10 est un amplificateur conçu spécifiquement pour cette architecture 3 voies, pas un ampli casque polyvalent. Il intègre le traitement du crossover numérique 32 bits, douze étages tampon BUF634 (un par canal), une topologie ampli-op plus buffer et des réglages de gain indépendants pour le grave, le médium et l’aigu. Sa priorité n’est pas la puissance brute, mais le maintien d’un comportement électrique prévisible et stable pour chaque transducteur.

Quelles entrées accepte le système et comment se connecte-t-il aux écouteurs ?

L’amplificateur DPA10 propose des entrées 3,5 mm asymétrique, 4,4 mm symétrique et RCA / Line In, ce qui permet de l’alimenter depuis un lecteur nomade, un DAC ou une source de bureau. La liaison vers les intra-auriculaires se fait par un câble propriétaire détachable à connecteurs Hirose 6 broches, un choix qui privilégie la stabilité électrique et la constance du contact. L’ensemble n’est pas pensé pour être mélangé avec des câbles ou des écouteurs d’autres marques.

Le Traillii Ultra est-il vraiment nomade ?

Pas au sens strict. La présence d’un amplificateur DPA10 séparé ajoute de l’encombrement et du poids, ce qui en fait un système davantage transportable que réellement nomade au quotidien. Il est surtout pensé pour une écoute de référence posée : à domicile avec un DAC de qualité, sur un poste de bureau, ou pour l’évaluation d’enregistrements. C’est un compromis assumé au service de la cohérence et du contrôle.

Combien coûte le Oriolus Traillii Ultra et où l’acheter ?

Le tarif officiel confirmé est de 9 655 $ aux États-Unis, chez les revendeurs spécialisés agréés. Aucun prix public officiel en euros n’a été communiqué : la conversion directe situe le système autour de 9 000€, mais ce chiffre reste indicatif et devra être confirmé par les distributeurs européens. La distribution est volontairement spécialisée hi-fi, le produit n’est pas vendu sur Amazon France. La disponibilité en Europe est émergente via quelques détaillants spécialisés.

Quels sont ses concurrents directs ?

Le concurrent le plus proche dans la philosophie est le Brise Audio Fugaku, qui associe lui aussi un crossover actif et une amplification dans un module externe relié à des écouteurs propriétaires. Pour le reste, le Traillii Ultra se mesure aux flagships intra-auriculaires les plus réputés, comme les références maison Oriolus Traillii JP et Traillii Ti, ou les modèles haut de gamme de 64 Audio, Vision Ears, Empire Ears et FatFreq, qui restent toutefois sur une logique d’écouteur passif classique à brancher sur la source de l’utilisateur.

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Aurender DA100, un streaming DAC qui veut jouer dans la cour des sources de référence

Présenté à Vienna High End 2026 en même temps que le serveur flagship N300X, l’Aurender DA100 marque une étape pour le spécialiste coréen du streaming audio. Il fait entrer les connexions sans-fil modernes et le HDMI ARC dans une source de classe supérieure, tout en conservant l’exigence d’une conversion et d’une horloge de niveau professionnel. La promesse : une source numérique aussi à l’aise au centre d’un système Aurender que branchée sur des électroniques tierces.

Aurender s’est forgé en quinze ans une réputation de spécialiste du transport et du streaming numérique soigné, avec une obsession récurrente pour la propreté du signal et la stabilité de l’horloge. Le DA100 prolonge cette philosophie tout en élargissant le cahier des charges : il ne s’agit plus seulement de lire des fichiers proprement, mais d’offrir un convertisseur complet capable de remplacer une source dédiée. Pour les lecteurs qui construisent un système autour d’une source de qualité, c’est le type de produit qui mérite d’être comparé à nos convertisseurs numérique-analogique de référence.

Là où l’entrée de gamme Aurender (A100, A1000) reposait sur des puces AKM 4490 en configuration plus modeste, le DA100 monte d’un cran avec une architecture dual-mono à AK4499 et un étage analogique entièrement repensé. L’enjeu de cette annonce est donc double : démocratiser des technologies maison habituellement réservées au haut de la gamme, et rendre l’appareil aussi pertinent en DAC pur qu’en streamer tout-en-un.

L’Aurender DA100, nouveau streaming DAC dual-mono AK4499 présenté à Vienna High End 2026, dans son châssis aluminium pleine largeur.

Horloge OCXO sur FPGA, le nerf de la guerre côté jitter

L’argument central du DA100 tient dans sa stratégie de synchronisation. Aurender combine une horloge OCXO (oscillateur à quartz thermostaté) intégrée à un FPGA et un circuit PLL, l’objectif affiché étant d’éliminer le jitter directement à la source, avec une précision d’horloge que la marque compare à celle d’un équipement de mastering professionnel. Une entrée d’horloge maître 10 MHz (50 Ohm) permet en outre de raccorder une horloge externe haut de gamme pour affiner encore la conversion.

Cette précision d’horloge n’est pas un gadget marketing : sur des masters complexes à très haute fréquence d’échantillonnage, c’est précisément la stabilité du timing qui sépare une restitution holographique d’un rendu plat et fatigant.

La présence d’une entrée 10 MHz est un signal clair envoyé aux audiophiles les plus pointus : le DA100 est conçu pour évoluer dans des installations où l’on ajoute une horloge de référence externe, configuration jusqu’ici réservée aux sources nettement plus onéreuses.

Quatre transformateurs toroïdaux pour cloisonner les étages

Côté alimentation, Aurender ne fait pas dans la demi-mesure : quatre transformateurs toroïdaux indépendants alimentent séparément le CPU, la sortie numérique et l’étage DAC. L’idée est d’isoler électriquement les blocs bruyants (la logique de calcul, les interfaces réseau) des blocs sensibles (la conversion et l’étage analogique), afin de minimiser les pollutions mutuelles qui dégradent la lisibilité du signal.

Un mode DAC pur par bypass du streaming

Détail qui parlera aux puristes : le DA100 peut désactiver complètement sa logique de streaming. En coupant les interfaces réseau, on supprime le bruit de commutation haute fréquence qu’elles génèrent, et l’appareil se comporte alors comme un convertisseur pur, alimenté par une source externe via ses entrées numériques. C’est la garantie que l’architecture connectée ne devienne pas un goulot d’étranglement quand on vise la transparence maximale.

Le panneau arrière de la DA100 résume sa philosophie dual-mono : deux blocs de sortie distincts par canal, en XLR symétrique et RCA, encadrant un étage d’entrées numériques complet.

Connectivité : le DA100 réunit ARC, Bluetooth et Google Cast sur une source haut de gamme

La connectique du DA100 est complète. Côté entrées : Gigabit Ethernet, USB-B, AES/EBU, I2S, coaxiale et optique, plus une entrée d’horloge CLOCK-IN sur BNC pour le 10 MHz, et un port HDMI ARC. À cela s’ajoutent le Google Cast et le Bluetooth, qui élargissent les cas d’usage vers le salon et le home cinéma. Côté sortie, le panneau confirme l’esprit dual-mono jusqu’au bout : deux blocs distincts ANALOG OUT LEFT et ANALOG OUT RIGHT, chacun équipé d’une sortie XLR symétrique et d’une sortie RCA asymétrique.

Côté logiciel, Aurender intègre directement Tidal et Spotify Connect, et reste compatible Roon et UPnP. Le tout est piloté via l’application maison Conductor, dont une toute nouvelle version a été présentée en avant-première à Vienne.

Dual-mono AK4499 et étage Class A discret

La conversion repose sur une architecture dual-mono à puces AK4499, c’est-à-dire un convertisseur complet et dédié par canal, suivi d’un étage de sortie Class A entièrement discret à faible impédance. Cette logique du tout-séparé se lit jusque sur la face arrière, où chaque canal dispose de son propre bloc de sortie (XLR symétrique et RCA asymétrique). Ce choix d’un Class A discret, plutôt qu’un étage à amplificateurs opérationnels intégrés, vise une distorsion réduite et une signature sonore plus naturelle, au prix d’une consommation et d’un dégagement thermique plus élevés.

Gamme, disponibilité et tarif

Le DA100 a été dévoilé à Vienna High End 2026 dans le même temps que le serveur de référence N300X, ce qui le situe clairement dans la partie haute de la production Aurender, au-dessus des modèles de la série A. Présenté dans un châssis aluminium pleine largeur (format 5T, 430 × 110 × 355 mm), il s’adresse à l’auditeur qui veut une source numérique sérieuse, utilisable en streamer tout-en-un comme en DAC pur, et capable de s’insérer dans une installation évolutive (ajout d’une horloge externe, électroniques tierces).

À ce stade, Aurender n’a pas communiqué de tarif officiel pour le DA100, ni de date de disponibilité précise en France. Par cohérence avec le positionnement de la marque, il faut s’attendre à un placement nettement au-dessus de l’A1000 (3500€), dans le segment des sources numériques haut de gamme. La distribution se fera, comme pour toute la gamme Aurender, via le réseau de revendeurs spécialisés hi-fi, et non en grande distribution. Nous mettrons cet article à jour dès que le prix France TTC sera officialisé.

Positionnement et concurrence

Sur le créneau des streaming DAC haut de gamme, le DA100 affronte une concurrence dense. Dans une logique tout-en-un comparable, on pense au McIntosh DS200 (préampli, streamer et DAC), au Rose RDA160 et, un cran en dessous en tarif mais très complet, à l’EverSolo DMP-A8 (architecture AKM AK4499EX + AK4191EQ, PCM 32 bits / 768 kHz, DSD512). Le nouveau streamer DAC Cambridge à moteur StreamMagic Gen 4 présenté au même salon vient également chasser sur ces terres. Plus haut, dans le registre des sources de référence avec horloge externe, le DA100 lorgne vers le territoire de marques comme dCS ou Esoteric.

La vraie carte maîtresse d’Aurender reste la cohérence de son écosystème : application Conductor mature, expertise reconnue sur le clocking, et désormais une ouverture vers les usages TV via HDMI ARC qui élargit considérablement les cas d’usage, du salon hi-fi au home cinéma.

Pour les lecteurs qui veulent élargir la comparaison ou trouver une porte d’entrée plus accessible vers le streaming audiophile, notre panorama des streamers audiophiles haut de gamme recense les références marquantes du marché. Et pour ceux qui veulent simplement explorer ce que propose le commerce généraliste à différents budgets, on peut parcourir la sélection de streaming DAC disponibles, qui couvre l’essentiel des positionnements tarifaires.

Pour qui, à quelles conditions

Le DA100 cible l’auditeur exigeant qui veut une source numérique unique, capable de tout faire proprement : streaming des services majeurs, lecture Roon, son TV via HDMI ARC, et conversion pure depuis une source externe. Pour ce profil, l’argument du clocking maison et de l’étage Class A discret est sérieux. En revanche, tant que le tarif n’est pas connu, difficile de trancher sur le rapport qualité-prix face à un EverSolo DMP-A8 bien plus abordable ou un McIntosh DS200 mieux établi.

Si tu veux que je compare ligne à ligne le DA100 avec un concurrent précis de ta sélection une fois le prix tombé, sinon je suis là pour ajuster l’angle de l’article selon les retours du salon.

La fiche produit officielle et les caractéristiques complètes seront publiées sur le site Aurender.

FAQ – Aurender DA100

Qu’est-ce que l’Aurender DA100 ?

L’Aurender DA100 est un streaming DAC haut de gamme présenté à Vienna High End 2026. Il combine une conversion dual-mono à puces AK4499, un étage de sortie Class A entièrement discret et une horloge OCXO intégrée à un FPGA pour réduire le jitter. Conçu pour fonctionner aussi bien au sein d’un écosystème Aurender que dans un système tiers, il peut servir de streamer tout-en-un ou de DAC pur. Il a été dévoilé en même temps que le serveur de référence N300X.

Quels formats audio le DA100 prend-il en charge ?

Le DA100 gère nativement les fichiers PCM jusqu’à 32 bits / 768 kHz ainsi que le DSD jusqu’à DSD512, ce qui le rend compatible avec les masters haute résolution les plus exigeants. Cette prise en charge s’appuie sur l’architecture dual-mono à puces AK4499. Associée à l’horloge sur FPGA, elle vise une restitution précise et stable sur les contenus à très haute fréquence d’échantillonnage.

Quelle est la connectique du DA100 ?

Côté entrées, le DA100 propose Gigabit Ethernet, USB-B, AES/EBU, I2S, coaxiale, optique et une entrée d’horloge CLOCK-IN sur BNC, complétées par le HDMI ARC, le Bluetooth et le Google Cast. Côté sortie, l’appareil propose des blocs séparés par canal avec sortie XLR symétrique et sortie RCA asymétrique, fidèle à son architecture dual-mono. Côté services, Tidal et Spotify Connect sont intégrés, avec compatibilité Roon et UPnP. L’entrée HDMI ARC ouvre la porte aux usages salon et home cinéma.

À quoi sert l’entrée d’horloge 10 MHz ?

L’entrée d’horloge maître 10 MHz (50 Ohm) permet de raccorder une horloge de référence externe au DA100. Dans une installation haut de gamme, une horloge externe très stable peut affiner encore la précision de synchronisation de la conversion numérique vers analogique. C’est une fonctionnalité habituellement réservée aux sources nettement plus onéreuses, et elle témoigne de l’ambition du DA100 sur le terrain du clocking.

Le DA100 peut-il être utilisé uniquement comme DAC ?

Oui. Le DA100 permet de désactiver complètement sa logique de streaming. En coupant les interfaces réseau, on supprime le bruit de commutation haute fréquence qu’elles génèrent, et l’appareil fonctionne alors comme un convertisseur pur, alimenté par une source numérique externe via ses entrées USB, AES/EBU, I2S, etc. C’est un atout pour les puristes qui recherchent la transparence maximale.

Pourquoi quatre transformateurs toroïdaux ?

Le DA100 embarque quatre transformateurs toroïdaux indépendants qui alimentent séparément le CPU, la sortie numérique et l’étage DAC. L’objectif est d’isoler électriquement les blocs générateurs de bruit (calcul, réseau) des blocs sensibles (conversion, étage analogique), afin de minimiser les interférences mutuelles. Cette segmentation des alimentations est une marque de fabrique des sources numériques soignées.

Quel est le prix du DA100 et où l’acheter ?

À la date de publication, Aurender n’a pas communiqué de tarif officiel ni de date de disponibilité précise pour le DA100. Au vu du positionnement de la marque et de sa présentation aux côtés du flagship N300X, il faut s’attendre à un placement nettement au-dessus de l’A1000 (3500€), dans le segment haut de gamme. La distribution se fera via le réseau de revendeurs spécialisés hi-fi, et non en grande distribution. Nous mettrons cette fiche à jour dès l’officialisation du prix France TTC.

Quels sont les principaux concurrents du DA100 ?

Sur le créneau des streaming DAC tout-en-un haut de gamme, le DA100 affronte notamment le McIntosh DS200, le Rose RDA160 et, plus abordable mais très complet, l’EverSolo DMP-A8. Le nouveau streamer DAC Cambridge à moteur StreamMagic Gen 4 présenté au même salon est également un concurrent direct. Dans le registre des sources de référence avec horloge externe, le DA100 lorgne vers le territoire de marques comme dCS ou Esoteric.

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Focal Bathys MG Graphen Grey, le casque magnésium prend un virage minéral

Annoncée le 9 juin 2026, la finition Graphen Grey ne réinvente pas le Bathys MG : elle l’habille. Focal ouvre une seconde porte esthétique à son casque Bluetooth de référence, là où le Chestnut bronze affichait une personnalité chaude et marquée. Le pari : séduire l’audiophile nomade qui préfère la discrétion à l’apparat, sans toucher d’un iota à la signature acoustique maison.

Détail de l’oreillette du Bathys MG en finition Graphen Grey : la grille perforée en aluminium protège le transducteur magnésium de 40 mm et arbore le logo Focal.

Focal, marque stéphanoise installée depuis longtemps au sommet de la hi-fi française, joue ici une partition désormais classique chez les fabricants premium : faire vivre une plateforme à succès par le coloris plutôt que par la refonte technique.

Le Bathys MG, lancé deux ans après le Bathys original, avait introduit les transducteurs en magnésium pur hérités du casque ouvert Clear MG. Pour qui veut creuser l’amont de la chaîne, notre sélection de DAC USB nomades reste un excellent point de départ pour alimenter un casque de ce calibre en source numérique propre.

La Graphen Grey s’inscrit dans une logique de « luxe discret » : une teinte inspirée des tons minéraux et de la matière brute, pensée pour se fondre dans n’importe quel environnement de travail ou de voyage.

Reste à comprendre ce qui se cache derrière la grille perforée, car c’est là, et non dans la couleur, que le Bathys MG justifie son positionnement.

Détail des commandes du Bathys MG : le curseur trois positions OFF / DAC / ON bascule le casque en mode USB-DAC, à côté du port USB-C et des boutons de volume.

Transducteurs magnésium, le vrai argument acoustique

Le sigle « MG » n’est pas décoratif : il renvoie aux haut-parleurs exclusifs en magnésium pur de 40 mm à dôme profil « M », fabriqués dans les ateliers Focal à Saint-Étienne. Là où le Bathys d’origine utilisait un alliage aluminium-magnésium, la version MG passe au magnésium pur, un matériau plus exigeant à mettre en œuvre mais réputé pour sa rigidité.

« MG » fait référence aux haut-parleurs Focal exclusifs en magnésium : leur promesse est un son haute-fidélité pur et ultraprécis, porté par une électronique optimisée au cœur d’un casque nomade.

Sur le papier, les mesures officielles annoncent une réponse en fréquence de 10 Hz à 22 kHz et un taux de distorsion harmonique inférieur à 0,2 % à 1 kHz, des chiffres ambitieux pour un casque fermé nomade. La finition Graphen Grey ne modifie évidemment aucune de ces données : c’est exactement le même ensemble transducteur que le Chestnut.

Une fabrication française revendiquée

Focal insiste sur l’ancrage industriel : capsules conçues et produites en France, dans la lignée du savoir-faire qui a fait la réputation de la marque sur ses enceintes et ses casques ouverts haut de gamme. Le casque combine arceau en cuir véritable, structure aluminium et yoke (la pièce articulée entre l’arceau et les coques) en magnésium, pour conjuguer légèreté et robustesse.

Une signature sonore volontairement « analytique »

Le choix d’une teinte minérale plus clinique accompagne, sur le plan de l’image, une signature sonore réputée précise et détaillée. Le Bathys MG ne cherche pas la chaleur enveloppante de certains concurrents : il vise la lisibilité, l’agilité dans le haut-médium et la fidélité des transitoires. La Graphen Grey traduit visuellement ce parti pris.

Le Bathys MG Graphen Grey et son étui de transport rigide, livré avec les câbles USB-C et mini-jack qui activent le mode filaire et le mode USB-DAC.

Connectivité et mode USB-DAC, le casque qui devient convertisseur

Au-delà du sans-fil, le Bathys MG dispose d’un atout que beaucoup de casques Bluetooth ignorent : un véritable mode USB-DAC. Branché en USB-C sur un ordinateur ou un smartphone compatible, le casque court-circuite la transmission Bluetooth et reçoit un flux numérique pur, décodé en interne jusqu’à 24 bits/192 kHz.

Codecs Bluetooth et autonomie

En sans-fil, le casque s’appuie sur le Bluetooth 5.2 multipoint (connexion simultanée à deux appareils) et prend en charge les codecs SBC, AAC, aptX et aptX Adaptive, avec une portée annoncée supérieure à 15 mètres.

Côté endurance, Focal revendique environ 30 heures en Bluetooth avec réduction de bruit active, 35 heures en mode filaire mini-jack et jusqu’à 42 heures en mode USB-DAC. La charge rapide offre 5 heures d’écoute supplémentaires pour 15 minutes de recharge.

La réduction de bruit active propose plusieurs modes (silence, atténuation douce, transparence) gérés depuis l’application Focal & Naim, qui héberge aussi l’égaliseur 5 bandes et le test auditif personnalisé Mimi.

L’étui de transport rigide fourni avec le Bathys MG, commun à l’ensemble de la gamme, protège le casque en déplacement.

Disponibilité, prix et positionnement de la finition Graphen Grey

La Graphen Grey vient s’ajouter au catalogue aux côtés du Chestnut, désormais proposé pour ceux qui préfèrent un look plus chaud et affirmé. Aucune évolution technique n’accompagne ce coloris : c’est bien le même Bathys MG, simplement habillé différemment.

Le tarif reste cohérent avec la ligne, soit environ 1199 € TTC en France. La disponibilité de la finition Graphen Grey est annoncée pour fin juin 2026. La finition spécifique n’étant pas encore référencée au catalogue des marchands en ligne au moment de la publication, vous pouvez d’ores et déjà parcourir les offres de la gamme via notre sélection de casques Focal Bathys MG disponibles sur Amazon, en attendant l’arrivée du coloris minéral.

Positionnement et concurrence

À environ 1199 €, le Bathys MG évolue sur le segment très select des casques Bluetooth à réduction de bruit pensés pour les audiophiles. Ses concurrents directs y sont peu nombreux : le Mark Levinson No. 5909, le Bowers & Wilkins Px8, le T+A Solitaire T ou encore le Dali IO-8. Plus bas en tarif, les références grand public premium comme les Sony WH-1000XM6 et Bose QuietComfort Ultra dominent le marché de masse, mais sur un cahier des charges davantage orienté confort d’usage que pureté audiophile.

L’argument différenciant du Bathys MG ne tient ni à l’ANC ni au coloris, mais à la conjonction rare d’un transducteur magnésium fabriqué en France et d’un mode USB-DAC haute résolution. Peu de casques nomades cumulent les deux à ce niveau.

Pour l’auditeur qui hésite entre rester sur du sans-fil haut de gamme ou bifurquer vers une chaîne filaire plus exigeante, il peut être utile de comparer ce Bathys MG à des solutions sédentaires : notre panorama des casques hi-fi filaires et de leurs amplis dédiés éclaire bien les compromis entre mobilité et performance brute. Les amateurs de mobilité pourront aussi explorer la sélection de casques Bluetooth audiophiles du moment pour situer le Bathys MG dans son contexte tarifaire.

Pour qui, à quelles conditions ?

La finition Graphen Grey ne change pas la cible du Bathys MG : un public exigeant, prêt à investir dans un casque nomade qui ne sacrifie pas la fidélité sonore au confort d’usage. Elle élargit simplement le spectre esthétique, en proposant une alternative sobre pour les environnements professionnels ou pour qui trouve le Chestnut trop marqué.

Si vous hésitez encore sur la pertinence d’un casque à 1199 € face à un modèle grand public à 400 €, la réponse dépend entièrement de votre exigence sur le rendu sonore et de l’usage du mode filaire USB-DAC. Pour en discuter ou affiner un choix selon votre source et vos habitudes d’écoute, sinon je suis là.

La fiche produit officielle complète, avec l’ensemble des caractéristiques techniques, est disponible sur le site Focal.

FAQ – Focal Bathys MG Graphen Grey

Qu’est-ce que la finition Graphen Grey du Focal Bathys MG ?

La Graphen Grey est une nouvelle finition gris minéral du casque Bluetooth Focal Bathys MG, annoncée le 9 juin 2026. Elle s’inspire des tons minéraux et de la matière brute pour offrir une esthétique sobre et intemporelle, dans une logique de luxe discret. Il s’agit uniquement d’une variante de coloris : l’architecture acoustique, l’électronique et les fonctionnalités restent strictement identiques à la version Chestnut. Elle vient compléter le catalogue sans remplacer la finition bronze d’origine.

Quelle est la différence entre le Bathys et le Bathys MG ?

Le Bathys d’origine, lancé en 2022, utilise des transducteurs en alliage aluminium-magnésium et le Bluetooth 5.1. Le Bathys MG, apparu deux ans plus tard, passe à des transducteurs en magnésium pur de 40 mm à dôme « M », hérités du casque ouvert Clear MG, et adopte le Bluetooth 5.2 avec des microphones optimisés pour une réduction de bruit améliorée. Le magnésium pur vise une précision et un niveau de détail supérieurs. Le Bathys MG se positionne donc comme la version plus haut de gamme de la ligne.

Quels codecs Bluetooth le Bathys MG prend-il en charge ?

Le Focal Bathys MG utilise le Bluetooth 5.2 multipoint et prend en charge les codecs SBC, AAC, aptX et aptX Adaptive. La fonction multipoint permet de connecter simultanément deux appareils, par exemple un smartphone et un ordinateur, et de basculer de l’un à l’autre sans réappairage. La portée annoncée dépasse 15 mètres en l’absence d’obstacles. L’aptX Adaptive ajuste son débit en temps réel pour préserver la stabilité de la liaison tout en conservant le maximum de détail.

Comment fonctionne le mode USB-DAC du Bathys MG ?

Branché en USB-C sur un ordinateur ou un smartphone compatible, le Bathys MG fonctionne comme un convertisseur numérique-analogique (DAC) intégré. Il reçoit alors le flux numérique brut sans passer par la compression Bluetooth, et le décode en interne jusqu’à une résolution de 24 bits/192 kHz. Ce mode filaire offre la meilleure qualité possible sur ce casque, en éliminant le maillon le plus contraint de la chaîne sans-fil. Il préserve aussi l’autonomie, puisque l’amplification reste alimentée par la batterie.

Quelle est l’autonomie du Focal Bathys MG ?

Focal annonce environ 30 heures en utilisation Bluetooth avec réduction de bruit active enclenchée, 35 heures en mode filaire mini-jack et jusqu’à 42 heures en mode USB-DAC. La fonction de charge rapide procure 5 heures d’écoute supplémentaires pour seulement 15 minutes de recharge. Ces chiffres restent valables pour la finition Graphen Grey, qui ne modifie en rien la batterie ni l’électronique du casque.

Le Bathys MG est-il fabriqué en France ?

Oui, les transducteurs en magnésium pur de 40 mm à dôme « M » sont conçus et fabriqués dans les ateliers Focal à Saint-Étienne. Le casque combine par ailleurs un arceau en cuir véritable, une structure en aluminium et un yoke en magnésium. Cet ancrage industriel français fait partie des arguments de positionnement haut de gamme de la marque, qui applique au casque le savoir-faire développé sur ses enceintes et ses casques ouverts comme le Clear MG.

Quel est le prix du Bathys MG et quand le Graphen Grey sera-t-il disponible ?

Le Focal Bathys MG est commercialisé autour de 1199 € TTC en France, un tarif qui s’applique à l’ensemble de la ligne quelle que soit la finition. La nouvelle finition Graphen Grey est annoncée pour fin juin 2026. Au moment de la publication, ce coloris spécifique n’est pas encore référencé chez les marchands en ligne, mais le Bathys MG en Chestnut est largement distribué chez les revendeurs hi-fi spécialisés et les grandes enseignes. Vérifiez la disponibilité du coloris auprès de votre revendeur.

Quels sont les concurrents directs du Focal Bathys MG ?

Sur le segment des casques Bluetooth à réduction de bruit orientés audiophiles, les concurrents directs du Bathys MG sont peu nombreux : le Mark Levinson No. 5909, le Bowers & Wilkins Px8, le T+A Solitaire T et le Dali IO-8. À un tarif inférieur, les références grand public premium comme les Sony WH-1000XM6 et Bose QuietComfort Ultra dominent le marché de masse, mais avec une priorité donnée au confort d’usage plus qu’à la pureté sonore. Le cumul d’un transducteur magnésium fabriqué en France et d’un mode USB-DAC haute résolution reste l’argument distinctif du Focal.

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McIntosh MA2375, le retour du tout à tubes signé Binghamton

Annoncé début juin 2026 et disponible immédiatement, le McIntosh MA2375 comble un vide béant dans le catalogue de la marque : cela faisait plus de dix ans que McIntosh n’avait plus proposé d’amplificateur intégré stéréo entièrement à tubes. Des blocs de puissance, des hybrides, des intégrés à transistors, oui, mais pas d’intégré 100 % lampes. Le MA2375 renoue avec cet héritage, et il le fait sans le moindre compromis sur le format ou le tarif.

McIntosh occupe une place singulière dans l’imaginaire audiophile : ses vumètres bleus rétroéclairés et son châssis inox poli sont parmi les signatures visuelles les plus reconnaissables du secteur. Fondée à Binghamton dans l’État de New York, la marque a bâti une partie de sa légende sur l’amplification à tubes dès les années 1950. Le MA2375 réactive cette filiation, dix ans après le MA2275 qui était son dernier intégré à tubes, retiré du catalogue en 2011.

Pour le mélomane qui veut compléter une telle chaîne par une source numérique, l’absence de convertisseur intégré imposera d’ajouter un convertisseur numérique-analogique externe, point sur lequel nous reviendrons.

Cette sortie s’inscrit aussi dans un contexte particulier : c’est le premier intégré à tubes conçu depuis le rachat de McIntosh par Bose, fin 2024. La crainte d’une dilution de l’ADN haut de gamme planait sur les passionnés. Avec le MA2375, le signal envoyé est clair : Binghamton continue de produire des appareils audiophiles ambitieux et sans concession.

Vue de trois quarts du McIntosh MA2375, premier amplificateur intégré tout à tubes de la marque depuis dix ans, avec ses tubes apparents, ses vumètres bleus et son badge gothique caractéristique.

Architecture tout à tubes, douze lampes sous les cages

Le MA2375 réunit dans un seul châssis un préamplificateur à tubes et un amplificateur de puissance à tubes, soit douze lampes au total. La section puissance repose sur quatre tubes KT88 en sortie, épaulés par quatre tubes 12AT7 en étage driver. Cette configuration délivre 75 watts par canal. Le point remarquable tient à la stabilité de cette puissance : grâce aux transformateurs de sortie maison Unity Coupled Circuit, les 75 watts sont annoncés identiques que l’enceinte présente une impédance de 4, 8 ou 16 ohms, là où la plupart des amplis à tubes voient leur puissance varier selon la prise utilisée.

Au démarrage, les tubes du préampli s’illuminent en orange, puis passent au vert une fois que le MA2375 est prêt à jouer. Un détail de mise en scène typiquement McIntosh, où le rituel d’allumage fait partie de l’expérience.

Le bouton de volume du MA2375, intégrant la fonction Push-Power, sur la façade inox anguleuse, avec les tubes en arrière-plan baignés de l’éclairage bleu McIntosh.

Les tubes de puissance sont protégés par deux technologies maison. Le Power Guard Screen Grid Sensor (SGS) surveille en continu le courant traversant les KT88 et atténue dynamiquement le signal d’entrée si les niveaux deviennent dangereux pour les lampes.

Le Sentry Monitor assure une protection contre les courts-circuits sans fusible. Ces dispositifs visent à prolonger la durée de vie des tubes, point sensible sur tout amplificateur de ce type.

La section puissance : KT88 et étage driver

Le choix des KT88 n’a rien d’anodin. Cette tétrode à faisceaux dirigés (beam tetrode) est l’un des tubes de puissance les plus appréciés pour les amplis musclés : elle combine une réserve de puissance confortable, une bonne tenue dans le temps et une signature sonore réputée ample et autoritaire dans le grave. Les quatre 12AT7 en amont assurent l’attaque des KT88. L’ensemble vise un rendu chaleureux et corporel, marque de fabrique de l’amplification à lampes bien conçue.

La section préamplificateur à tubes

La partie préampli s’appuie sur deux tubes 12AX7A et deux tubes 12AT7. Le 12AX7A est un classique absolu de l’amplification audio à tubes, recherché pour son gain élevé et sa musicalité.

Le MA2375 intègre par ailleurs un égaliseur analogique 5 bandes, qui permet d’ajuster finement la tonalité sans passer par un quelconque traitement numérique, fidèle à la philosophie tout analogique de l’appareil.

Le panneau arrière du MA2375 réunit toute la connectique analogique : embase secteur, entrées symétriques XLR et asymétriques RCA, entrées phono avec borne de masse, ports de commande et borniers Solid Cinch plaqués or, sous la rangée des quatre tubes KT88.

Connectique 100 % analogique, un parti pris totalement assumé

C’est sans doute le point qui divisera le plus : le MA2375 ne propose aucune entrée numérique, aucun DAC intégré et aucune fonction réseau ou Bluetooth. La logique est limpide : McIntosh recentre l’appareil sur le pur signal analogique. Côté entrées, on compte deux entrées symétriques XLR, trois entrées asymétriques RCA en ligne, et une entrée phono, soit six entrées analogiques au total. Côté sorties : une sortie préampli RCA, une sortie subwoofer dédiée et une prise casque en jack 6,35 mm.

Conséquence directe pour l’auditeur qui veut écouter du dématérialisé ou du streaming : il devra associer une source analogique de qualité, et donc passer par un convertisseur en amont. Sur ce terrain, notre comparatif des DAC USB pour chaîne analogique recense les références capables d’alimenter ses entrées RCA ou XLR sans goulot d’étranglement.

Étage phono configurable MM et MC

Le MA2375 embarque un étage phono polyvalent, compatible avec les cellules à aimant mobile (MM), à bobine mobile à faible niveau (LOMC) et à bobine mobile à haut niveau (HOMC). Le gain, la capacitance et la résistance de charge se règlent directement depuis la façade, ce qui offre une grande latitude d’optimisation selon la platine et la cellule. Particularité intéressante : alors que le reste de l’appareil est à tubes, ce circuit phono est lui à transistors (solid-state), un choix probablement dicté par la précision et le faible bruit recherchés sur un étage aussi sensible.

Ampli casque High Drive et fonction HXD

Le MA2375 intègre un amplificateur casque High Drive dont le signal traverse la section préampli à tubes avant d’atteindre la prise jack 6,35 mm, ce qui transporte le caractère lampé jusqu’à l’écoute au casque. McIntosh ne communique pas la puissance de cet étage, mais il y ajoute sa fonction HXD (Headphone Crossfeed Director), activable d’une pression sur un bouton. Pour les amateurs d’écoute nomade ou de nuit, c’est un argument à ne pas négliger, et nos guides dédiés aux casques hi-fi haut de gamme permettent de choisir une référence à la hauteur d’un tel étage.

Les tubes 12AX7A et 12AT7 du préamplificateur du MA2375, sous leurs cages chromées individuelles et l’éclairage vert caractéristique de McIntosh.

Format, encombrement, prix et disponibilité

Le MA2375 est un appareil massif. Avec ses 452 × 252 × 519 mm et ses 42,2 kg (93 livres), il impose un meuble solide et bien dimensionné. McIntosh recommande par ailleurs un dégagement d’environ 48 cm (19 pouces) au-dessus de l’appareil pour assurer la dissipation thermique des tubes : un placement à l’air libre, sur un meuble ouvert, est donc impératif. Les borniers d’enceinte sont des Solid Cinch plaqués or, et l’intégration domotique est prévue via Home Theater PassThru, Power Control, ports Data, prise RS232 et trigger.

Côté caractéristiques mesurées, McIntosh annonce une réponse en fréquence de 10 Hz à 50 kHz (à -3 dB), un rapport signal/bruit de 95 dB, une distorsion harmonique totale inférieure à 0,5 % et un facteur d’amortissement supérieur à 22. Le MA2375 est disponible immédiatement, au tarif de 19 500 € TTC en France (équivalent de 16 900 £ au Royaume-Uni, 15 000 $ aux États-Unis), exclusivement via le réseau de revendeurs McIntosh agréés.

Positionnement et concurrence

À 19 500 €, le MA2375 joue dans la cour des intégrés à tubes premium, un segment de niche mais bien fourni. Côté allemand, l’Octave V 80 SE et le V 110 SE jouent une partition rigoureuse et puissante. Du côté américain, l’Audio Research I/50 et le GSi75 misent sur la transparence et la finesse. Pour les amateurs de musicalité chaude à coût plus contenu, le PrimaLuna EVO 400 reste une référence. Et la France n’est pas en reste avec Jadis, dont les intégrés à tubes I-35 et I-50, fabriqués à la main, cultivent une réputation d’orfèvrerie sonore.

Ce que personne ne reproduit vraiment, c’est l’ensemble : le format intégré, la puissance impédance-indépendante, l’étage phono universel, l’ampli casque à tubes et, surtout, l’iconographie McIntosh. On n’achète pas un MA2375 uniquement pour ses watts, on l’achète pour ce qu’il représente.

Le grand absent reste le numérique. Là où une partie de la concurrence intègre désormais un DAC ou du streaming, McIntosh assume une approche puriste. Ce n’est ni un défaut ni une qualité en soi : c’est un parti pris qui suppose de bâtir le reste de la chaîne en conséquence. Pour qui veut greffer une source dématérialisée, l’ajout d’un DAC audiophile en complément branché sur les entrées XLR ou RCA devient un passage quasi obligé.

Pour qui, à quelles conditions

Le MA2375 cible l’auditeur qui possède déjà une belle source analogique, ou une platine vinyle de qualité, et qui cherche un point central chaleureux, durable et hautement désirable pour sa chaîne. Ce n’est pas un produit de raison : c’est un objet de passion, lourd, encombrant, dépourvu de la moindre concession à la mode du tout connecté. Pour ce profil précis, peu de marques offrent une telle combinaison d’héritage, de fabrication et de présence.

Si votre usage repose massivement sur le streaming et que vous cherchez avant tout une solution compacte et tout-en-un, ce n’est clairement pas la cible : il faudra alors regarder vers des intégrés modernes à DAC intégré. Mais si la lampe vous appelle et que le budget suit, le MA2375 fait partie des très rares propositions capables de transformer un salon en sanctuaire d’écoute. Pour affiner votre projet ou comparer avec d’autres pistes, sinon je suis là pour creuser le sujet avec vous.

Toutes les caractéristiques officielles et la documentation technique complète sont disponibles sur le site McIntosh.

FAQ – McIntosh MA2375

Qu’est-ce que le McIntosh MA2375 ?

Le McIntosh MA2375 est un amplificateur intégré stéréo entièrement à tubes, le premier de ce type chez la marque américaine depuis le MA2275 retiré du catalogue en 2011. Il réunit dans un seul châssis un préamplificateur et un amplificateur de puissance à lampes, pour 75 watts par canal. C’est aussi le premier intégré à tubes conçu depuis le rachat de McIntosh par Bose fin 2024. Il est commercialisé au prix de 19 500 € TTC en France, disponible immédiatement.

Quels tubes utilise le MA2375 ?

La section puissance utilise quatre tubes KT88 en sortie et quatre tubes 12AT7 en étage driver. La section préamplificateur s’appuie sur deux tubes 12AX7A et deux tubes 12AT7. Cela représente douze tubes au total. Les KT88 sont des tétrodes à faisceaux dirigés réputées pour leur puissance ample et leur grave autoritaire, tandis que le 12AX7A est un classique de l’amplification audio à tubes, apprécié pour son gain et sa musicalité.

Le MA2375 dispose-t-il d’un DAC ou du streaming ?

Non, et c’est un parti pris assumé. Le MA2375 est un appareil 100 % analogique : aucune entrée numérique, aucun convertisseur DAC intégré, aucune fonction réseau, Bluetooth ou streaming. Il propose six entrées analogiques (deux XLR symétriques, trois RCA en ligne et une entrée phono). Pour écouter une source dématérialisée ou du streaming, il faudra y associer un convertisseur numérique-analogique externe branché sur ses entrées RCA ou XLR.

Quelle est la puissance du MA2375 et sur quelles enceintes ?

Le MA2375 délivre 75 watts par canal. La particularité tient à ses transformateurs Unity Coupled Circuit qui maintiennent cette puissance nominale sur des charges de 4, 8 ou 16 ohms, sans déperdition selon la prise utilisée. Cette stabilité rend le choix des enceintes beaucoup plus libre que sur la majorité des amplis à tubes, qui voient souvent leur puissance varier selon l’impédance. Il peut ainsi piloter une large variété d’enceintes hi-fi.

L’étage phono du MA2375 gère-t-il les cellules MC ?

Oui, l’étage phono du MA2375 est configurable et accepte les cellules à aimant mobile (MM), à bobine mobile faible niveau (LOMC) et à bobine mobile haut niveau (HOMC). Le gain, la capacitance et la résistance de charge se règlent directement depuis la façade, ce qui permet d’adapter finement l’appareil à la platine et à la cellule utilisées. À noter que ce circuit phono est à transistors, contrairement au reste de l’appareil qui est à tubes, choix probablement dicté par la précision et le faible bruit.

Le MA2375 a-t-il une sortie casque ?

Oui, il intègre un amplificateur casque High Drive avec sortie jack 6,35 mm. Son signal traverse la section préampli à tubes avant la prise casque, ce qui conserve le caractère lampé à l’écoute. McIntosh ne communique pas la puissance de cet étage. Il ajoute aussi sa fonction HXD (Headphone Crossfeed Director), un crossfeed activable d’une pression de bouton, qui réinjecte une petite dose de chaque canal dans l’autre pour recréer une image sonore plus naturelle et moins fatigante au casque.

Quel encombrement prévoir pour le MA2375 ?

Le MA2375 est un appareil massif : 452 × 252 × 519 mm pour 42,2 kg. Il faut prévoir un meuble solide et suffisamment large. McIntosh recommande par ailleurs un dégagement d’environ 48 cm au-dessus de l’appareil pour la dissipation thermique des tubes, ce qui impose un placement à l’air libre sur un meuble ouvert plutôt que dans un meuble fermé. Les borniers d’enceinte sont des Solid Cinch plaqués or.

Quel est le prix du MA2375 et où l’acheter ?

Le McIntosh MA2375 est commercialisé au prix de 19 500 € TTC en France (équivalent de 16 900 £ au Royaume-Uni et 15 000 $ aux États-Unis). Il est disponible immédiatement, exclusivement via le réseau de revendeurs McIntosh agréés, et non en grande distribution ou sur les plateformes généralistes en ligne. Compte tenu de son positionnement haut de gamme, une écoute en boutique spécialisée avant achat est vivement conseillée.

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AudioQuest DragonFly Copper, le pionnier du dongle DAC revient au cuivre

Sept ans après la Cobalt, AudioQuest réveille sa célèbre libellule. Le DragonFly Copper n’est pas une simple variation de couleur : sous le boîtier plaqué cuivre, la marque a changé la puce de conversion, doublé la puissance de sortie et réduit la consommation. Une mise à jour patiente, fidèle à la philosophie d’une gamme qui n’a jamais procédé par grands bonds, mais par retouches ciblées là où l’écoute en profite.

DAC USB AudioQuest DragonFly Copper au boîtier plaqué cuivre avec prise USB-A dorée et logo libellule, présenté à côté de l’adaptateur DragonTail USB-A vers USB-C noir fourni d’origine, sur fond blanc

Un dongle DAC, c’est l’une des formes les plus simples de la hi-fi : on le branche sur le port USB d’un smartphone, d’un Mac ou d’un PC, et il prend en charge la conversion du signal numérique en analogique avant de l’envoyer vers un casque ou un système hi-fi via sa sortie 3,5 mm à volume réglable. La première DragonFly de 2012 a largement contribué à faire naître cette catégorie de produits. Pour qui veut comparer les approches du marché, notre comparatif des DAC USB nomades rassemble les références marquantes du segment.

Le principe n’a pas bougé depuis quatorze ans. Ce qui a changé, et c’est considérable, c’est ce qui se trouve à l’intérieur. AudioQuest annonce avoir écoulé plus de 300 000 DragonFly dans le monde, un socle qui place la barre haut pour ce nouveau modèle.

Une puce ESS ES9218 au cœur du dongle

La grande nouveauté tient dans le silicium. Là où la Cobalt et ses devancières intégraient un décodeur MQA, le Copper en fait l’économie. Le format de streaming MQA s’étant largement effondré, AudioQuest a saisi l’occasion : sans la charge de traitement numérique liée au MQA, la marque a pu retenir un microprocesseur moins gourmand en énergie, ce qui a libéré de la place pour une puce de conversion plus capable. Le Copper embarque ainsi la ESS Sabre ES9218, un composant qui réunit DAC et amplificateur casque dans une seule puce.

L’une des plus fortes demandes de nos clients portait sur la puissance casque. Nous avons sollicité ESS, qui a livré l’ES9218, un combo DAC et ampli casque intégré. Cela nous a donné deux fois la puissance casque de toute DragonFly précédente.

La conséquence pratique est nette : les casques qui peinaient à s’exprimer sur les anciennes DragonFly devraient trouver dans le Copper un partenaire bien plus à l’aise. La sortie est spécifiée jusqu’à 2,1 V, et le tirage de courant baisse de 25% par rapport aux modèles précédents, une bonne nouvelle pour qui alimente un dongle depuis la batterie d’un smartphone. AudioQuest ne communique toutefois aucune valeur en watts, point sur lequel nous resterons prudents.

Un plafond maintenu à 24 bits/96 kHz, un choix assumé

Comme toutes les DragonFly avant lui, le Copper plafonne à 24 bits/96 kHz. Le concepteur l’explique sans détour : l’USB High Speed, nécessaire pour les résolutions supérieures, tire nettement plus de courant et génère davantage de chaleur, pour un bénéfice à l’écoute jugé minime. L’USB Full Speed, qui culmine précisément à 24 bits/96 kHz, a toujours été un choix délibéré de la gamme, et cela n’a pas changé.

La libellule qui change de couleur

Fidèle à la tradition de la gamme, le logo en forme de libellule sur le dessus du boîtier change de couleur selon la résolution du flux entrant. Un repère visuel pratique pour vérifier d’un coup d’oeil que la source envoie bien le format attendu, sans passer par un menu logiciel.

Le boîtier plaqué cuivre du DragonFly Copper, dont la fonction première est de drainer le bruit radioélectrique loin du circuit audio.

Le cuivre, bien plus qu’un argument marketing

Le boîtier plaqué cuivre n’est pas qu’un clin d’oeil au nom du produit. AudioQuest indique avoir réutilisé ce qu’elle a appris en développant sa gamme de câbles d’interconnexion haut de gamme, dont les connecteurs emploient un placage cuivre épais pour évacuer les interférences radioélectriques hors du chemin du signal. La même logique s’applique ici : un cuivre déposé directement sur le boîtier conduit le bruit RF loin du circuit audio plus efficacement que le polymère, le laiton, le zinc ou l’aluminium.

Le branchement repensé et le retour du JitterBug

La prise USB-A du Copper se connecte directement à n’importe quelle prise USB-A, par exemple sur un vieux portable Windows. Pour les appareils en USB-C, l’adaptateur DragonTail USB-A vers USB-C fourni est nécessaire, et il est livré déjà fixé. Les DragonFly précédentes étaient livrées avec un capuchon amovible, régulièrement égaré : AudioQuest l’a tout simplement supprimé.

Autre détail réglé : la relation parfois délicate de la Cobalt avec le filtre USB JitterBug de la marque. La Cobalt intégrait une partie de la technologie de filtrage du JitterBug, ce qui rendait l’association redondante voire contre-productive. Le Copper, lui, ne l’intègre pas : les deux peuvent donc être utilisés ensemble par qui cherche un plancher de bruit encore plus bas.

Le DragonFly Copper relié à un smartphone via l’adaptateur DragonTail USB-C, logo libellule en rouge signalant la résolution du flux, câble AudioQuest branché sur la sortie 3,5 mm.

Prix, disponibilité et assemblage

Le DragonFly Copper est assemblé aux États-Unis à partir de composants importés. Il arrive à 250$ aux États-Unis, soit 50$ de moins que le tarif de lancement de la Cobalt en 2019 (299$), et 249€ pour l’Europe. Au Royaume-Uni, il est affiché à 229£.

L’expédition est annoncée pour septembre 2026. À l’heure où nous écrivons, le Copper n’est donc pas encore référencé sur les circuits de vente français, et notamment pas sur Amazon France, où l’on trouve en revanche les anciens modèles de la gamme. Les amateurs qui ne veulent pas attendre peuvent en attendant explorer notre sélection de DAC USB nomades disponibles dès maintenant.

Positionnement et concurrence

À 249€, le Copper se place au milieu d’un segment de dongles DAC bien plus peuplé qu’en 2012. La concurrence directe inclut aujourd’hui des références comme l’iFi GO bar, le FiiO KA17, le Questyle M15 ou, à un cran au-dessus en tarif, le Chord Mojo 2. Chacun joue sa partition entre puissance casque, gestion du bruit, formats haute résolution et autonomie.

AudioQuest ne cherche pas à remporter la bataille des chiffres sur la fiche technique. Le Copper revisite la formule d’origine : fonctionnement immédiat, puissance casque réellement exploitable, faible consommation et format de poche, sans cérémonie.

Le Copper ne fera pas basculer un système haute-fidélité déjà abouti vers une autre dimension. Il joue ailleurs : la porte d’entrée discrète vers une écoute plus propre, à garder dans une poche ou au bout d’un câble USB, là où la carte son d’origine d’une machine montre ses limites. Pour qui veut creuser les alternatives au format dongle, notre dossier sur les DAC USB pour casque détaille les critères de choix selon le profil d’usage.

Pour qui, à quelles conditions

Le Copper vise précisément l’auditeur qui veut améliorer nettement le son d’un ordinateur ou d’un téléphone sans s’encombrer d’un appareil supplémentaire à recharger. Le tirage de courant réduit et la puissance casque doublée en font un compagnon plus polyvalent que ses prédécesseurs, capable d’animer des casques jusque-là un peu exigeants pour la gamme. Pour ceux qui cherchent davantage de résolution native au-delà du 24/96, ou une autonomie sur batterie dédiée, un dongle plus musclé ou un baladeur s’imposera, mais avec un encombrement et un budget différents.

Si ce profil nomade et simple vous parle mais que vous hésitez encore sur le bon modèle selon votre casque, sinon je suis là pour affiner le choix selon votre matériel. La fiche produit officielle complète est disponible sur le site AudioQuest.

FAQ – AudioQuest DragonFly Copper

Qu’est-ce que le AudioQuest DragonFly Copper ?

Le DragonFly Copper est un dongle DAC USB, c’est-à-dire un convertisseur numérique-analogique au format clé USB, qui fait aussi office de préamplificateur et d’amplificateur casque. C’est le cinquième modèle de la lignée DragonFly d’AudioQuest et le premier nouveau venu depuis la Cobalt de 2019. Il se branche sur un Mac, un PC, un appareil iOS ou Android pour contourner la puce audio interne et délivrer un son plus propre vers un casque, des enceintes actives ou un système hi-fi. Tarif annoncé à 249€ en Europe, pour une sortie en septembre 2026.

Quelle puce DAC équipe le DragonFly Copper ?

Le Copper embarque une puce ESS Sabre ES9218, un composant 32 bits qui combine dans un seul boîtier la conversion numérique-analogique et l’amplification casque. Ce choix a été rendu possible par l’abandon du décodage MQA, qui a libéré de la ressource pour une puce de conversion plus capable tout en réduisant la consommation. La sortie est spécifiée jusqu’à 2,1 V, ce qui double, selon AudioQuest, la puissance casque de toute DragonFly précédente. La marque ne communique toutefois pas de valeur de puissance en watts.

Le DragonFly Copper est-il compatible avec un iPhone ou un smartphone Android ?

Oui. Le Copper se branche sur un ordinateur Windows, Mac ou Linux, sur un appareil iOS et sur un smartphone ou une tablette Android. Sa prise est de type USB-A, et un adaptateur DragonTail USB-A vers USB-C est fourni d’origine (déjà fixé) pour les appareils dotés d’un port USB-C. Aucun pilote ni logiciel spécifique n’est requis, le dongle respectant les normes USB Audio Class.

Quelle résolution audio le Copper prend-il en charge ?

Comme toutes les DragonFly, le Copper plafonne à 24 bits/96 kHz et prend en charge le PCM aux fréquences 44,1, 48, 88,2 et 96 kHz. Ce plafond est un choix d’ingénierie assumé : il permet de rester en USB Full Speed, peu gourmand en courant et en chaleur, plutôt qu’en USB High Speed qui consommerait beaucoup plus pour un bénéfice à l’écoute jugé minime sur un appareil nomade. Le logo libellule change de couleur selon la résolution du flux entrant.

À quoi sert le boîtier en cuivre ?

Le boîtier plaqué cuivre n’est pas un simple choix esthétique. Le cuivre étant un excellent conducteur, y compris aux fréquences radioélectriques parasites, il capte le bruit RF émis par les ports USB d’ordinateurs et de smartphones et l’évacue loin du circuit audio. AudioQuest a repris cette approche de sa gamme de câbles d’interconnexion haut de gamme. Selon la marque, le cuivre déposé directement sur le boîtier draine ces parasites plus efficacement que le polymère, le laiton, le zinc ou l’aluminium.

Peut-on utiliser le Copper avec le filtre JitterBug d’AudioQuest ?

Oui, et c’est une nouveauté par rapport à la Cobalt. Cette dernière intégrait une partie de la technologie de filtrage du JitterBug, ce qui rendait l’association des deux redondante, voire contre-productive. Le Copper n’intègre pas ce filtrage : il peut donc être associé à un JitterBug pour qui cherche à abaisser encore le plancher de bruit. À noter aussi : le capuchon amovible des anciens modèles, souvent égaré, a été supprimé.

Quel est le prix du DragonFly Copper et quand sort-il ?

Le DragonFly Copper est annoncé à 249€ en Europe, 250$ aux États-Unis et 229£ au Royaume-Uni. C’est 50$ de moins que le tarif de lancement de la Cobalt en 2019 (299$). L’expédition est prévue pour septembre 2026. À ce stade, le produit n’est pas encore référencé sur Amazon France, où l’on trouve en revanche les anciens modèles de la gamme. Il est assemblé aux États-Unis à partir de composants importés.

Quels sont les concurrents du DragonFly Copper à ce tarif ?

Le segment des dongles DAC s’est beaucoup densifié depuis 2012. Au tarif du Copper ou dans son voisinage, on croise notamment l’iFi GO bar, le FiiO KA17 et le Questyle M15, tandis que le Chord Mojo 2 se situe à un cran au-dessus en prix et en format. Chacun joue sur un équilibre différent entre puissance casque, gestion du bruit, prise en charge des hautes résolutions et autonomie. La force du Copper reste sa simplicité d’usage, sa faible consommation et son héritage de plus de 300 000 unités vendues.

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iFi GO link 2 Max, le dongle DAC nomade qui double la mise

Présenté autour du High End Vienna 2026, le GO link 2 Max prend la suite d’une lignée de dongles iFi devenue une référence du segment. La promesse reste simple : transformer un smartphone, une tablette ou un PC en source audio haute résolution via un simple port USB-C, mais avec cette fois une architecture interne nettement plus ambitieuse pour un tarif qui reste sous la barre des 100€.

Le principe du dongle DAC nomade n’a rien de nouveau, mais iFi en a fait l’une de ses spécialités. L’idée est de sortir la conversion numérique-analogique du téléphone, dont les circuits compacts sont gênés par les interférences électromagnétiques et un étage de sortie limité, pour la confier à un boîtier externe dédié. Pour aller plus loin sur ce type d’appareils, notre sélection de DAC USB nomades recense les références marquantes du marché.

Là où le GO link 2 Max se distingue de la simple mise à jour cosmétique, c’est dans le choix de doubler le nombre de convertisseurs. Le press release initial évoquait une seule puce, mais la fiche officielle iFi est claire sur ce point : il y a bien deux puces ESS Sabre à l’intérieur. Ce détail change la nature même du produit.

Le iFi GO link 2 Max en finition bleu nuit : dongle DAC USB-C à double puce ESS Sabre, relié à son connecteur USB-C par un câble en cuivre argenté à paire torsadée pensé pour rejeter les interférences.

Double puce ESS Sabre en architecture symétrique

Le cœur du GO link 2 Max repose sur une paire de puces ESS Sabre, avec une puce dédiée à chaque canal stéréo. Cette configuration en architecture symétrique (balanced) est habituellement réservée à des appareils plus chers ou plus encombrants. Selon iFi, elle améliore la séparation des instruments, la définition et le contrôle global du signal par rapport à un montage à puce unique.

iFi pousse aussi ses technologies maison Quad DAC+ et Time Domain Jitter Eliminator, couplées à son horloge GMT et un oscillateur à quartz dédié, pour réduire le jitter et fiabiliser le timing musical. Sur le papier, c’est une densité technique inhabituelle à ce niveau de prix.

Au-delà de la conversion, l’autre travail de fond porte sur la distorsion. iFi annonce avoir exploité une fonction rarement activée des puces ESS, qui ajuste un facteur de correction interne pour réduire les 2e et 3e harmoniques. Le constructeur revendique ainsi une distorsion harmonique totale (THD) abaissée de plus de 50% par rapport au GO link Max de génération précédente.

Sorties 3.5mm S-Balanced et 4.4mm symétrique

Le GO link 2 Max propose deux prises casque : une mini-jack 3.5mm asymétrique et une 4.4mm symétrique. La sortie 4.4mm délivre jusqu’à 241mW de puissance, de quoi alimenter confortablement la plupart des IEM et bon nombre de casques dynamiques de sensibilité raisonnable. La 3.5mm, elle, bénéficie de la technologie S-Balanced maison d’iFi, sur laquelle nous revenons plus bas.

241mW, Dynamic Range Enhancement et contrôle de volume matériel

Trois éléments complètent le tableau côté étage de sortie. D’abord les 241mW déjà évoqués, soit une réserve de puissance confortable pour un appareil de cette taille. Ensuite la Dynamic Range Enhancement (DRE), qui ajoute jusqu’à 6 dB d’écart entre les passages les plus forts et les plus faibles d’un morceau, pour davantage de contraste et de relief.

Enfin, et c’est un point que la concurrence néglige souvent, le réglage du volume se fait de façon matérielle et non logicielle, ce qui évite de dégrader la résolution en réduisant les données envoyées aux puces.

La tranche du iFi GO link 2 Max révèle ses deux sorties casque côte à côte : 3.5mm S-Balanced et 4.4mm symétrique. C’est ce double jack qui distingue physiquement le 2 Max du GO link 2 standard, limité à une seule 3.5mm.

S-Balanced, la signature maison iFi contre la diaphonie

La technologie S-Balanced est l’une des marques de fabrique d’iFi. Elle consiste à appliquer des principes de circuiterie symétrique à une sortie casque asymétrique classique (la 3.5mm), dans le but de diviser par deux la diaphonie entre les deux canaux.

Concrètement, on récupère une partie des bénéfices d’une vraie liaison symétrique sans imposer au lecteur de posséder un câble 4.4mm.

4.4mm symétrique contre 3.5mm asymétrique : que choisir ?

La présence simultanée des deux sorties soulève forcément la question pour le lecteur qui débute. Le format 4.4mm symétrique sépare physiquement les masses des canaux gauche et droite et exploite pleinement l’architecture double DAC du GO link 2 Max : c’est le branchement à privilégier si votre casque ou vos IEM disposent d’un câble symétrique terminé en 4.4mm.

Prix, disponibilité et application iFi Nexis

Le GO link 2 Max est annoncé au tarif de 85€ (soit £85 et $85 sur les autres marchés), avec une disponibilité estimée pour le début du mois de juillet 2026 chez iFi audio et ses revendeurs agréés. À la date de cet article, il n’est donc pas encore référencé sur les boutiques en ligne françaises grand public, l’ancien GO link Max et le GO link 2 restant pour l’instant les modèles disponibles à l’import.

Côté logiciel, le GO link 2 Max est compatible avec l’application iFi Nexis, qui gère les mises à jour firmware en sans-fil (OTA), le choix entre deux filtres numériques (hybride et linéaire) et la limitation de volume. Point important à connaître avant l’achat : l’ensemble de ces fonctions Nexis est réservé aux appareils Android. Les utilisateurs d’iPhone profiteront du DAC et de ses sorties, mais pas du réglage des filtres ni des mises à jour via l’application.

Positionnement face à une catégorie saturée

Le segment du dongle DAC sous 100€ est aujourd’hui l’un des plus encombrés de l’audio portable. Le GO link 2 Max affronte directement des références comme les FiiO KA11 et KA15, les modèles Shanling, les Fosi Audio DS2 et DS3, ou encore les propositions d’AudioQuest et de Questyle. Pour vous repérer dans cette offre pléthorique, vous pouvez parcourir les DAC USB-C nomades disponibles sur Amazon, qui couvrent tous les positionnements tarifaires.

Les arguments différenciants du GO link 2 Max dans cette mêlée tiennent à la double puce ESS Sabre symétrique, à la double sortie 3.5mm S-Balanced plus 4.4mm, et au contrôle de volume matériel. Reste à valider à l’usage la robustesse du câble et la réalité du gain sonore par rapport à la génération précédente.

Pour le lecteur qui hésite entre plusieurs solutions nomades, notre comparatif de DAC USB-C portables permet de situer le GO link 2 Max par rapport à ses concurrents directs. Et si vous cherchez surtout à équiper un casque filaire existant, les dongles DAC pour casque du moment offrent un large éventail de prix et de puissances.

Pour qui, à quelles conditions

Le GO link 2 Max vise l’auditeur nomade qui écoute principalement depuis son smartphone (de préférence Android pour profiter de toutes les fonctions Nexis) et qui possède des IEM ou un casque de sensibilité raisonnable, idéalement câblés en 4.4mm pour exploiter l’architecture symétrique. À 85€, c’est une proposition cohérente pour qui veut un net cran de qualité au-dessus du port jack d’un PC ou d’un adaptateur USB-C basique, sans basculer vers un DAC nomade à batterie plus volumineux.

Avant de craquer, gardez en tête deux réserves : la disponibilité réelle, attendue seulement début juillet 2026, et le fait que les fonctions logicielles soient limitées à Android. Si l’un de ces points est bloquant pour votre usage, sinon je suis là pour vous aider à arbitrer entre le GO link 2 Max et une alternative déjà disponible.

La fiche produit officielle complète et les caractéristiques détaillées sont à retrouver sur le site iFi audio.

FAQ – iFi GO link 2 Max

Qu’est-ce que le iFi GO link 2 Max ?

Le iFi GO link 2 Max est un dongle DAC USB-C portable développé par la marque britannique iFi audio, basée à Southport. Présenté autour du High End Vienna 2026, il transforme un smartphone, une tablette, un PC ou un Mac en source audio haute résolution. Sa particularité tient à son architecture à double puce ESS Sabre symétrique, ses deux sorties casque (3.5mm S-Balanced et 4.4mm symétrique) et sa prise en charge PCM jusqu’à 384 kHz et DSD256. Il est annoncé à 85€.

Quelle est la différence avec le GO link Max précédent ?

Le GO link 2 Max passe à une architecture double DAC (une puce ESS Sabre par canal) là où la génération précédente reposait sur une approche plus simple, ce qui vise à améliorer la séparation des instruments et la définition. iFi revendique également une distorsion harmonique totale réduite de plus de 50% par rapport au GO link Max, ainsi que la compatibilité avec l’application iFi Nexis pour la gestion des filtres et des mises à jour. Le tarif reste contenu à 85€.

Quels formats audio le GO link 2 Max prend-il en charge ?

Le GO link 2 Max gère le PCM jusqu’à 32 bits / 384 kHz et le DSD256 en natif. C’est largement suffisant pour la quasi-totalité des contenus diffusés par les services de streaming haute résolution comme Qobuz, TIDAL ou Apple Music, ainsi que pour une bibliothèque locale en fichiers hi-res. Une LED indique le format reçu et la fréquence d’échantillonnage en cours de lecture.

Faut-il un câble 4.4mm pour profiter du GO link 2 Max ?

Non, ce n’est pas obligatoire. Le GO link 2 Max dispose à la fois d’une sortie 3.5mm asymétrique (améliorée par la technologie S-Balanced) et d’une sortie 4.4mm symétrique. Vous pouvez tout à fait utiliser un casque ou des IEM standard en 3.5mm. La sortie 4.4mm, qui délivre jusqu’à 241mW, exploite pleinement l’architecture symétrique double DAC et offre généralement plus de puissance et de séparation, à condition de disposer d’un câble terminé en 4.4mm.

L’application iFi Nexis fonctionne-t-elle sur iPhone ?

Non. L’ensemble des fonctions de l’application iFi Nexis (mises à jour firmware en sans-fil, sélection des filtres numériques hybride et linéaire, limitation de volume) est réservé aux appareils Android. Sur iPhone et iPad, le GO link 2 Max fonctionne parfaitement comme DAC et amplificateur casque, mais sans accès à ces réglages logiciels. C’est un point à vérifier selon votre écosystème avant l’achat.

Qu’apporte la technologie S-Balanced ?

La technologie S-Balanced, propre à iFi, applique des principes de circuiterie symétrique à la sortie casque asymétrique 3.5mm. L’objectif est de diviser par deux la diaphonie (crosstalk) entre les canaux gauche et droite, pour une image stéréo plus nette et une meilleure séparation des instruments. Elle permet de récupérer une partie des bénéfices d’une liaison symétrique sans imposer l’usage d’un câble 4.4mm.

Quels casques peut-on alimenter avec le GO link 2 Max ?

Avec jusqu’à 241mW sur sa sortie 4.4mm symétrique, le GO link 2 Max alimente confortablement la grande majorité des IEM et de nombreux casques dynamiques de sensibilité raisonnable. Pour des casques à très haute impédance ou particulièrement difficiles à alimenter, un DAC nomade à batterie ou un ampli casque de bureau restera plus adapté. Pour un usage IEM et casque portable au quotidien, sa réserve de puissance est confortable pour son format.

Quel est le prix du GO link 2 Max et quand sera-t-il disponible ?

Le iFi GO link 2 Max est annoncé au tarif de 85€ (£85 / $85 sur les autres marchés), avec une disponibilité estimée pour le début du mois de juillet 2026 chez iFi audio et ses revendeurs agréés. À la date de publication de cet article, il n’est pas encore référencé sur les boutiques françaises grand public. Les modèles GO link Max et GO link 2 de génération précédente restent en attendant les options disponibles à l’import.

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iFi iDSD GR 2, la relève du Gryphon avec une nouvelle architecture de conversion

Présenté au salon High End de Vienne 2026, l’iDSD GR 2 ne se contente pas d’un simple lifting. iFi a repris le concept du xDSD Gryphon, l’un de ses portables les plus appréciés, pour le reconstruire de fond en comble : nouvelle puce DAC, amplification symétrique revue, interface tactile et Bluetooth sans perte. L’objectif affiché reste le même que celui qui a fait la réputation de la marque, à savoir offrir un son de qualité bureau dans un boîtier qui tient dans la poche.

L’écran tactile OLED couleur de l’iFi iDSD GR 2 donne un accès direct au traitement K2HD, au filtre GTO et aux modes analogiques XSpace et XBass, sans navigation dans les menus.

Depuis sa création, iFi s’est fait une spécialité des DAC et amplis casque nomades qui refusent les compromis habituels du format portable. Le xDSD Gryphon avait posé un jalon en réunissant amplification musclée, traitement analogique maison et connectivité large dans un boîtier compact. Pour les lecteurs qui suivent ce segment, notre sélection de DAC USB nomades rassemble les références marquantes du marché, et le GR 2 vient s’y inviter avec des arguments techniques sérieux.

Le coeur du changement se situe dans la conversion numérique-analogique. Là où la plupart des refresh se contentent de retoucher l’esthétique, iFi a changé la pièce maîtresse de l’appareil et repensé l’étage analogique autour d’elle.

La puce Burr-Brown PCM1795 à sortie en courant, le vrai changement de fond

Le GR 2 inaugure chez iFi la puce Burr-Brown PCM1795, une première dans l’histoire de la marque. Ce convertisseur fonctionne en sortie de courant (et non en sortie de tension), ce qui donne aux ingénieurs une liberté beaucoup plus grande pour concevoir l’étage analogique qui suit. Concrètement, iFi a pu dessiner sur mesure son propre étage de conversion I/V (courant vers tension) et son étage de sortie, au lieu de s’appuyer sur les blocs intégrés des architectures précédentes. La puce revendique une résolution vraie sur 32 bits, une distorsion plus basse et une dynamique élargie.

En passant à une puce à sortie en courant, iFi gagne la liberté de tailler son étage analogique à sa main : suppression des commutations électroniques inutiles dans le chemin du signal, amplis op Classe A dédiés, et chemin entièrement symétrique du préampli jusqu’à la sortie casque. De quoi viser une présentation plus transparente et un plancher de bruit plus bas, tout en conservant la densité et la chaleur que recherchent les habitués de la marque.

L’amplification a elle aussi été revue. iFi conserve sa signature reconnaissable mais affirme une exécution technique plus propre, avec ce chemin symétrique intégral et des amplis op Classe A qui travaillent en continu dans leur zone la plus linéaire.

Puissance de sortie : jusqu’à 1513 mW RMS sous 32 ohms

Le chiffre qui fait la une est une puissance maximale de 1513 mW RMS sous 32 ohms, soit une hausse revendiquée de 50% par rapport au xDSD Gryphon. De quoi alimenter sans difficulté des casques dynamiques exigeants et bon nombre de planars. Une précision honnête s’impose toutefois : l’utilité réelle de cette puissance dépendra de la capacité de l’étage à maintenir son excursion en tension quand l’impédance grimpe au-delà de 200 ohms, là où la tension compte davantage que les watts annoncés sous 32 ohms. Le GR 2 n’est pas non plus conçu pour les casques électrostatiques, qui réclament leur propre énergiseur.

Mode d’alimentation hybride et autonomie

iFi introduit un mode d’alimentation hybride qui privilégie l’alimentation externe lorsque l’appareil est connecté à une source de courant, par exemple en usage sédentaire. L’idée est de soulager la batterie interne (annoncée à 4900 mAh) en limitant les cycles de charge et de décharge inutiles, ce qui préserve sa durée de vie sur le long terme. C’est une réponse pragmatique à un reproche classique des appareils nomades, dont la batterie vieillit prématurément à force d’alterner usage mobile et usage sur secteur.

Vue de dessus de l’iFi iDSD GR 2 et de son écran tactile OLED couleur, avec le marquage iDSD GR 2 visible sur le boîtier usiné.

K2HD, Bluetooth sans perte et traitement analogique maison

Au-delà de la conversion, le GR 2 embarque le traitement K2HD de JVCKENWOOD. Cette technologie vise à restituer une partie de l’information harmonique perdue lors de la numérisation, du mastering ou de la compression d’un enregistrement, pour retrouver une partie de la profondeur et de la nuance de la prise originale.

Côté sans-fil, le GR 2 passe au Bluetooth 5.4 avec prise en charge de l’aptX Lossless et du LDAC. L’aptX Lossless permet une transmission sans perte de qualité CD en sans-fil, tandis que le LDAC autorise des débits élevés pour les utilisateurs Android.

C’est un argument fort pour qui veut profiter d’un streaming de très bonne tenue sans câble.

Filtres, modes analogiques et application

L’utilisateur dispose de quatre filtres numériques sélectionnables, ainsi que des modes analogiques maison XBass+ (renfort de grave) et XSpace (élargissement de la scène). L’ensemble se pilote depuis le nouvel écran tactile OLED couleur, qui rend les réglages principaux accessibles sans naviguer dans des menus profonds.

1. L’application iFi Nexis complète le tableau avec des options de configuration supplémentaires et des mises à jour logicielles par voie hertzienne (OTA), ce qui laisse l’appareil évoluer dans le temps.

Les deux faces de l’iFi iDSD GR 2 : sorties casque, modes XSpace et XBass+ en façade, et panneau arrière réunissant alimentation, USB, S/PDIF et jacks configurables.

Connectique, prix et disponibilité

La connectique filaire n’est pas oubliée, avec des entrées USB, S/PDIF et niveau ligne, qui permettent d’utiliser le GR 2 aussi bien en DAC nomade qu’en préampli ou en source pour une chaîne plus statique. Le boîtier conserve la molette de volume héritée du Gryphon, désormais épaulée par l’écran tactile.

L’iFi iDSD GR 2 est affiché au tarif officiel de 549€ TTC en Europe (£529 au Royaume-Uni, 529 dollars aux États-Unis). Au moment de la rédaction, il est proposé en précommande, avec une disponibilité annoncée pour le début du mois de juillet 2026. Il n’est donc pas encore référencé sur Amazon France, mais iFi étant une marque largement distribuée dans l’Hexagone, on peut s’attendre à le voir arriver chez les revendeurs habituels peu après son lancement commercial.

Positionnement et concurrence

À 549€, le GR 2 se place sur un segment très disputé des DAC/amplis casque portables audiophiles, entre les solutions plus minimalistes type dongles et les stations de travail nomades plus volumineuses. Sa polyvalence (Bluetooth sans perte, traitement K2HD, écran tactile, puissance élevée) en fait une proposition tout-en-un qui cherche à éviter les compromis des designs portables épurés.

Là où beaucoup de portables choisissent un camp, soit la puissance brute, soit le sans-fil, soit la finesse de réglage, le GR 2 tente de tout réunir dans un seul boîtier. C’est précisément cette densité de fonctionnalités, plus que le seul chiffre de puissance, qui constitue son argument différenciant face à une concurrence souvent plus spécialisée.

Pour ceux qui souhaitent comparer le GR 2 à d’autres solutions nomades avant de se décider, vous pouvez parcourir notre sélection de DAC amplis casque portables qui couvre les différents positionnements tarifaires, ainsi que les DAC amplificateurs casque portables disponibles sur Amazon pour situer le GR 2 dans son contexte de marché.

Un signal envoyé au marché du portable audiophile

Avec le GR 2, iFi confirme sa volonté de pousser le format nomade vers le haut, en y intégrant une architecture de conversion habituellement réservée à des appareils plus sédentaires. Le pari technique est cohérent, reste à confirmer à l’écoute si la promesse de transparence et de tenue en puissance se vérifie sur les casques les plus difficiles.

En attendant les premiers retours détaillés et la disponibilité effective en France, je garde un oeil sur l’arrivée du GR 2 chez les revendeurs et je mettrai à jour cette page dès que les liens d’achat seront actifs, sinon je suis là pour répondre à vos questions sur le choix d’un DAC nomade adapté à votre casque.

La fiche produit officielle complète, avec l’ensemble des spécifications et les options de précommande, est disponible sur le site iFi audio.

FAQ – iFi iDSD GR 2

Qu’est-ce que l’iFi iDSD GR 2 ?

L’iFi iDSD GR 2 est un DAC, préampli et amplificateur casque portable, successeur direct du xDSD Gryphon. Reconstruit de fond en comble, il inaugure chez iFi la puce Burr-Brown PCM1795 à sortie en courant, propose un chemin de signal entièrement symétrique, un écran tactile OLED couleur, le Bluetooth 5.4 sans perte et le traitement K2HD. Il est annoncé à 549€ et vise les audiophiles qui veulent un son de qualité bureau dans un boîtier nomade.

Quelle est la nouveauté principale du GR 2 par rapport au xDSD Gryphon ?

Le changement de fond est l’adoption de la puce Burr-Brown PCM1795 à sortie en courant, une première chez iFi. Ce choix permet aux ingénieurs de concevoir sur mesure leur étage de conversion I/V et de sortie, au lieu d’utiliser des blocs intégrés. S’ajoutent une amplification symétrique revue avec des amplis op Classe A, une puissance accrue de 50%, un écran tactile OLED couleur et le passage au Bluetooth 5.4 avec aptX Lossless et LDAC.

Quelle puissance délivre l’iFi iDSD GR 2 ?

Le GR 2 délivre jusqu’à 1513 mW RMS sous une charge de 32 ohms, soit une hausse revendiquée de 50% par rapport au xDSD Gryphon. Cette puissance lui permet d’alimenter des casques dynamiques exigeants et de nombreux casques planars. En revanche, il n’est pas conçu pour les casques électrostatiques, qui nécessitent un énergiseur dédié, et son comportement sur les très hautes impédances dépendra de sa capacité à maintenir l’excursion en tension.

Quels codecs Bluetooth le GR 2 prend-il en charge ?

Le GR 2 utilise le Bluetooth 5.4 et prend en charge l’aptX Lossless ainsi que le LDAC. L’aptX Lossless permet une transmission sans perte de qualité CD (16 bits / 44,1 kHz) lorsque l’émetteur le supporte également, tandis que le LDAC autorise des débits élevés, particulièrement utiles pour les utilisateurs de smartphones Android. Cette combinaison couvre à la fois la fidélité maximale en sans-fil et une large compatibilité.

À quoi sert la technologie K2HD du GR 2 ?

Le K2HD est un traitement de signal développé par JVCKENWOOD qui vise à restituer une partie de l’information harmonique perdue lors de la numérisation, du mastering ou de la compression d’un enregistrement. L’objectif n’est pas de transformer un fichier compressé en master, mais d’ajouter une densité harmonique et une chaleur tonale à la lecture numérique. Sur le GR 2, le traitement reste optionnel et peut se choisir en version plus légère pour un effet discret.

Comment fonctionne le mode d’alimentation hybride ?

Le mode hybride privilégie l’alimentation externe lorsque le GR 2 est branché sur une source de courant, par exemple en usage sédentaire. Cela soulage la batterie interne (annoncée à 4900 mAh) en limitant les cycles de charge et de décharge superflus, ce qui préserve sa durée de vie sur le long terme. C’est une réponse au vieillissement prématuré des batteries des appareils nomades utilisés alternativement en mobilité et sur secteur.

Quelle connectique propose l’iFi iDSD GR 2 ?

Outre le Bluetooth 5.4, le GR 2 dispose d’entrées filaires USB, S/PDIF et niveau ligne, ce qui lui permet de servir de DAC nomade, de préampli ou de source dans une chaîne plus statique. Il intègre également les modes analogiques maison XBass+ (renfort de grave) et XSpace (élargissement de la scène), quatre filtres numériques sélectionnables, et se pilote via un écran tactile OLED couleur ainsi que l’application iFi Nexis avec mises à jour OTA.

Quel est le prix de l’iFi iDSD GR 2 et où l’acheter ?

L’iFi iDSD GR 2 est affiché au tarif officiel de 549€ TTC en Europe (£529 au Royaume-Uni, 529 dollars aux États-Unis). Au moment de la rédaction, il est proposé en précommande sur le site officiel iFi audio, avec une disponibilité annoncée pour le début du mois de juillet 2026. Il n’est pas encore référencé sur Amazon France, mais iFi étant une marque largement distribuée dans l’Hexagone, il devrait arriver chez les revendeurs habituels peu après son lancement commercial.

The post iFi iDSD GR 2 : le DAC/ampli casque portable passe au Burr-Brown PCM1795, K2HD et Bluetooth lossless appeared first on Meilleur DAC Audio.

Eversolo DMP-A8 Gen 2, le hub numérique qui vise la pièce maîtresse du système

Présentée à l’ouverture de High End Vienna 2026, la série DMP-A8 Gen 2 ne réinvente pas la recette qui a fait connaître Eversolo, elle l’élargit. La marque chinoise garde le concept de l’appareil unique qui rassemble streamer, DAC et préampli, mais l’installe dans un format de composant hi-fi traditionnel et étoffe sérieusement l’intégration système. L’ambition affichée est claire : passer du gadget pratique au véritable centre de commande d’une chaîne numérique.

Eversolo s’est d’abord fait un nom sur le segment des streamers abordables avant de monter en gamme. La première DMP-A8 avait marqué les esprits en réunissant lecture réseau, conversion et préamplification dans un seul boîtier, à un tarif qui bousculait des produits bien plus chers. Pour le mélomane qui veut comprendre la logique de ces appareils, rappelons qu’un streamer de ce type intègre toujours un convertisseur numérique-analogique de salon chargé de transformer le flux numérique en signal analogique avant la sortie préampli.

La Gen 2 reprend ce socle et le pousse plus loin sur trois axes : le châssis, le traitement et la connectivité. Voyons ce qui change réellement, en distinguant le marketing de l’évolution technique concrète.

L’écran tactile 8,6 pouces de la DMP-A8 Gen 2 standard affiche ici une interface VU-mètres stéréo, l’un des styles visuels de la nouvelle interface de la série.

Architecture DAC AKM reconduite et alimentation repensée

Premier point à clarifier d’emblée, car la communication autour de cette série prête à confusion : le DAC AKM n’est pas une nouveauté. Le tandem modulateur AK4191EQ et convertisseur AK4499EX, issu de la gamme Velvet Sound Verita d’AKM, équipait déjà la première DMP-A8. Eversolo le conserve sur la Gen 2 plutôt que de l’introduire. La vraie évolution se situe dans son environnement : Eversolo sépare le traitement numérique du convertisseur et déploie une alimentation à double étage discret qui isole complètement les circuits numériques et analogiques, avec un bruit ramené à 20 µV sur la partie analogique.

En découplant le traitement numérique de la conversion analogique, Eversolo cherche à réduire la modulation du plancher de bruit, un défaut subtil qui peut crisper le rendu sur les nuances. C’est ce travail d’isolation, plus que la puce elle-même, qui distingue la Gen 2 de sa devancière.

Cette logique de séparation se retrouve dans l’alimentation. Plutôt qu’un bloc unique, la Gen 2 dédie une alimentation linéaire spécifique à la section analogique, ce qui lui assure une énergie propre, et réserve le reste aux parties numériques et au système d’exploitation. Sur un appareil aussi polyvalent, qui fait tourner un système complet en plus de convertir le son, cette hygiène d’alimentation est un point déterminant.

Préampli symétrique et contrôle de volume R-2R

La section préampli est entièrement symétrique et propose jusqu’à +10 dB de gain analogique, de quoi attaquer directement un ampli de puissance ou des enceintes actives. Le réglage de volume repose sur un contrôle de type R-2R à résistances de précision. Là encore, précisons que ce principe figurait déjà sur la première DMP-A8 : il est ici reconduit et affiné, pas inventé.

Formats supportés : DSD512 natif et PCM 768 kHz/32 bits

Côté décodage, la série couvre le DSD512 en natif et le PCM jusqu’à 768 kHz/32 bits, aussi bien sur les entrées que sur la sortie USB vers un DAC externe compatible UAC. L’entrée USB-B accepte les machines Windows 10/11, Mac, Android et iOS à ces mêmes débits. Sur le papier, les chiffres de performance sont solides : Eversolo annonce un THD+N descendant jusqu’à 0,000075 % et un rapport signal/bruit comme une plage dynamique pouvant atteindre 129 dB.

Des mesures qui ne disent pas tout du résultat sonore, mais qui confirment qu’on n’a pas affaire à une simple mise à jour cosmétique.

Le tandem AKM Velvet Sound de la DMP-A8 Gen 2 : convertisseur AK4499EX et modulateur numérique AK4191EQ travaillent séparément pour isoler le bruit numérique de l’étage analogique.

Connectivité : SFP fibre optique, HDMI ARC, I²S et sortie caisson

C’est sur la connectivité que la Gen 2 prend ses distances avec la première génération. La nouveauté la plus parlante pour un audiophile est l’arrivée d’un port réseau SFP en fibre optique, en plus de l’Ethernet cuivre classique et du Wi-Fi 6. L’idée n’est pas la vitesse, mais l’isolation : la fibre coupe toute liaison électrique entre la box ou le switch et l’appareil.

L’entrée HDMI ARC est conservée pour relier facilement un téléviseur via un seul câble et profiter du DAC pour le son du téléviseur. La sortie I²S permet de coupler la DMP-A8 Gen 2 à un convertisseur externe en exploitant une liaison numérique dédiée jusqu’au DSD512 et au PCM 768 kHz/32 bits. L’ensemble du système repose sur une plateforme de calcul octa-core 64 bits et un processeur audio USB AuralEngine remis à niveau, censé fluidifier la navigation dans les grosses bibliothèques haute résolution.

Sortie caisson de basses avec filtre réglable de 40 à 500 Hz

Autre ajout concret : une sortie dédiée au caisson de basses, avec une fréquence de coupure réglable de 40 Hz à 500 Hz. Cette latitude est appréciable, car elle permet d’adapter finement le raccord entre les enceintes principales et le caisson selon la pièce et le type d’enceintes utilisées, du petit moniteur de bureau à une paire d’enceintes de bibliothèque qui a besoin d’un renfort dans le grave.

Le panneau arrière de la DMP-A8 Gen 2 réunit le nouveau port SFP fibre, l’HDMI ARC, la sortie I²S, la sortie caisson et une double sortie analogique RCA et XLR.

Deux modèles : DMP-A8 Gen 2 et Master Edition Gen 2

La série se décline en deux versions. La DMP-A8 Gen 2 standard joue la carte du hub intégré moderne et complet. La DMP-A8 Master Edition Gen 2 vise l’amateur exigeant en ajoutant une horloge OCXO et la prise en charge d’une entrée d’horloge externe, deux éléments destinés à réduire encore le jitter pour ceux qui bâtissent un front numérique élaboré. La Master Edition intègre également une section de lecture et d’extraction CD, Eversolo affirmant offrir une stabilité de lecture et une correction d’erreur supérieures à un simple lecteur optique du commerce, pour faire le pont entre le disque physique et la lecture en réseau.

Les deux modèles partagent le nouvel écran tactile 8,6 pouces, l’interface repensée et le stockage SSD. Côté format, Eversolo annonce des dimensions de 380 × 265 × 88 mm pour la version standard et de 388 × 265 × 98,5 mm pour la Master Edition, légèrement plus haute. L’élargissement de l’empreinte par rapport à la première génération vient surtout d’un gain de profondeur, mis à profit pour la gestion thermique et l’isolation des alimentations.

Sur le tarif, prudence : Eversolo n’a communiqué aucun prix officiel pour la Gen 2 lors de l’annonce. La marque indique une commercialisation au troisième trimestre 2026. À titre de repère uniquement, la première DMP-A8 se positionne autour de 2000€ en France, ce qui donne un ordre de grandeur sans présager du tarif définitif de cette nouvelle série.

Positionnement et concurrence

Sur ce segment du hub numérique tout-en-un, la DMP-A8 Gen 2 affronte des références comme les solutions de HiFi Rose, les lecteurs réseau Cambridge Audio, certains modèles Bluesound haut de gamme ou les streamers Lumin. Chacun a sa philosophie, mais peu réunissent à ce point streamer, DAC, préampli symétrique et serveur dans un seul boîtier avec une connectivité aussi fournie. Pour comparer concrètement les options disponibles tout de suite, vous pouvez parcourir notre sélection de streamer DAC réseau sur Amazon, qui couvre les principaux positionnements du marché.

L’argument différenciant de la série Gen 2 tient moins à un composant isolé qu’à l’accumulation : isolation par fibre optique, double alimentation, volume R-2R, sortie caisson filtrée et, sur la Master Edition, horloge OCXO et lecture CD. Eversolo ne vend pas une puce, il vend une chaîne numérique complète dans un châssis.

Pour les lecteurs qui veulent approfondir le rôle du convertisseur dans ce type d’appareil et explorer d’autres pistes, notre sélection de DAC et streamers audiophiles détaille les compromis selon les usages et les budgets.

Pour qui, à quelles conditions

La DMP-A8 Gen 2 cible l’auditeur qui veut centraliser sa source numérique : streaming, fichiers locaux, entrées numériques, son du téléviseur et pilotage d’enceintes actives ou d’un ampli de puissance, le tout sans empiler les boîtiers ni multiplier les câbles. La Master Edition s’adresse en plus à ceux qui tiennent au disque physique et à un étage d’horlogerie plus poussé.

Reste l’inconnue du prix et la sortie programmée au Q3 2026, deux paramètres à garder en tête avant de se décider. Si vous voulez qu’on en reparle au moment où les tarifs tomberont, ou qu’on compare la Gen 2 à votre configuration actuelle pour voir si le saut a du sens, sinon je suis là. En attendant, vous pouvez garder un oeil sur les lecteurs réseau audiophiles du moment pour situer le segment.

Toutes les caractéristiques officielles et les visuels de la série sont à retrouver sur le site officiel Eversolo.

FAQ – Eversolo DMP-A8 Gen 2

Qu’est-ce que l’Eversolo DMP-A8 Gen 2 ?

La DMP-A8 Gen 2 est un appareil numérique tout-en-un présenté par Eversolo à High End Vienna 2026. Il réunit dans un seul châssis un streamer réseau, un DAC, un préamplificateur symétrique, un serveur de musique et des fonctions de transport numérique. La série se décline en deux versions, la DMP-A8 Gen 2 standard et la DMP-A8 Master Edition Gen 2, cette dernière ajoutant notamment une horloge OCXO et la lecture CD. La commercialisation est annoncée pour le troisième trimestre 2026.

Quelle est la différence entre la DMP-A8 Gen 2 et la Master Edition Gen 2 ?

Les deux modèles partagent l’architecture DAC AKM, l’écran tactile 8,6 pouces, le préampli symétrique et la connectivité élargie. La Master Edition Gen 2 ajoute une horloge OCXO de plus haute précision, la prise en charge d’une entrée d’horloge externe et une section de lecture et d’extraction CD intégrée. Elle est aussi légèrement plus haute (98,5 mm contre 88 mm) pour loger ces éléments. La version standard reste un hub numérique complet, la Master Edition vise l’auditeur le plus exigeant et l’amateur de disques physiques.

Le DAC AKM de la DMP-A8 Gen 2 est-il une nouveauté ?

Non, et c’est une précision importante. Le tandem modulateur AK4191EQ et convertisseur AK4499EX, issu de la gamme Velvet Sound d’AKM, équipait déjà la première DMP-A8. Eversolo le conserve sur la Gen 2 plutôt que de l’introduire. La véritable évolution porte sur l’environnement de ce DAC : séparation accrue du traitement numérique et de la conversion analogique, et alimentation à double étage discret avec un bruit analogique abaissé à 20 µV.

À quoi sert le port SFP en fibre optique ?

Le port SFP accueille un module réseau en fibre optique. Contrairement à un câble Ethernet en cuivre, la fibre ne transporte aucun courant électrique, seulement de la lumière. Cela coupe toute liaison électrique entre le réseau domestique et l’appareil, ce qu’on appelle l’isolation galvanique. L’objectif est d’empêcher le bruit électrique et les masses parasites de la box ou du switch de remonter jusqu’au DAC, pour présenter à la conversion un signal numérique aussi propre que possible.

Quels formats audio la DMP-A8 Gen 2 prend-elle en charge ?

La série gère le DSD512 en natif et le PCM jusqu’à 768 kHz/32 bits, sur les entrées comme sur la sortie USB vers un DAC externe compatible UAC. L’entrée USB-B accepte les ordinateurs Windows 10/11, Mac, ainsi que les appareils Android et iOS aux mêmes débits. La sortie I²S permet également de transmettre ces formats à un convertisseur externe compatible. Eversolo annonce un THD+N descendant jusqu’à 0,000075 % et un rapport signal/bruit comme une plage dynamique atteignant 129 dB.

La DMP-A8 Gen 2 peut-elle piloter directement des enceintes actives ou un ampli de puissance ?

Oui. Sa section préampli est entièrement symétrique et propose jusqu’à +10 dB de gain analogique, avec un contrôle de volume R-2R à résistances de précision. Vous pouvez donc la relier directement à un ampli de puissance ou à des enceintes actives, sans préamplificateur séparé. Le contrôle R-2R agit sur le signal analogique au lieu de supprimer des bits, ce qui préserve la dynamique et l’équilibre entre les canaux même à faible volume.

Quand la DMP-A8 Gen 2 sera-t-elle disponible et à quel prix ?

Eversolo annonce une commercialisation au troisième trimestre 2026, sans communiquer de prix officiel au moment de l’annonce à High End Vienna 2026. Il n’est donc pas possible de donner un tarif fiable à ce stade. À titre de simple repère, la première DMP-A8 se situe autour de 2000€ en France, ce qui donne un ordre de grandeur sans présager du positionnement définitif de la nouvelle série. Le prix réel sera à confirmer à l’approche de la sortie.

La sortie caisson de basses est-elle réglable ?

Oui. La DMP-A8 Gen 2 dispose d’une sortie dédiée au caisson de basses avec une fréquence de coupure réglable de 40 Hz à 500 Hz. Cette plage de réglage permet d’ajuster le raccord entre les enceintes principales et le caisson selon la pièce et le type d’enceintes, ce qui est utile aussi bien pour un système de bureau que pour une paire d’enceintes de bibliothèque ayant besoin d’un renfort dans le bas du spectre.

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Meze Audio ARTA, le nouveau sommet planar magnétique d’une marque qui ne se presse jamais

Présenté pour la première fois à High End Vienna le 4 juin 2026, le Meze Audio ARTA marque un tournant pour la marque roumaine. Après des années à laisser ses fleurons ELITE et Empyrean II faire leur travail sans précipitation, Meze ouvre un nouveau palier de gamme avec un driver inédit qui rebat les cartes du dialogue entre le casque et l’amplification qui le nourrit.

Meze Audio n’a jamais été du genre à renouveler ses casques haut de gamme au rythme des modes. La marque, fondée en 2011 à Baia Mare en Roumanie, s’est construite une réputation sur des produits pensés pour durer, réparables, et conçus autour des drivers développés en collaboration avec Rinaro Isodynamics. L’ARTA prolonge cette philosophie en la poussant un cran plus loin, et pour bien comprendre l’enjeu de conversion du signal numérique en amont de ce genre de casque, notre sélection de DAC pour casque audiophile reste un bon point de départ.

L’idée derrière l’ARTA tient en une bascule technique : passer d’une charge de 32 ohms, typique des ELITE et Empyrean II, à une plateforme de 225 ohms. Ce simple changement de chiffre cache un changement de paradigme complet dans la manière dont le casque doit être alimenté, et donc dans la chaîne audio qu’il appelle autour de lui.

Vue de dessus de l’ARTA : la grille à lames acoustiques parallèles de chaque coque et l’arceau suspendu en fibre de carbone, deux éléments à la fois esthétiques et fonctionnels du nouveau casque de référence Meze Audio.

Le driver MZ5 HΩ, le cœur d’une bascule vers la haute impédance

Au centre de l’ARTA se trouve le driver Rinaro High Impedance Isodynamic Hybrid Array MZ5 HΩ, présenté par Meze comme le driver planar magnétique à la plus haute impédance jamais produit, avec une moyenne de 225 ohms. Là où la plupart des casques planar modernes cherchent au contraire à être faciles à alimenter, Meze prend le chemin inverse : un fonctionnement à haute tension et faible courant, censé maximiser la linéarité, la stabilité et la pureté du signal.

L’ARTA est née d’une question posée encore et encore : qu’est-ce qui se tient encore entre l’auditeur et la musique ? Au terme de notre collaboration avec Rinaro Isodynamics, nous sommes arrivés à quelque chose qui ne sonne plus tout à fait comme un casque, mais simplement comme de la musique occupant un espace réel, explique Alex Grigoras, ingénieur acoustique chez Meze Audio.

En privilégiant la haute tension et le faible courant, l’ARTA impose donc de s’éloigner des solutions tout-en-un de bureau pour aller vers une amplification dédiée et généreuse en tension. Là où l’impédance inférieure à 40 ohms de ses prédécesseurs tolérait une certaine souplesse dans le choix de la chaîne, l’architecture de l’ARTA est spécifiquement accordée pour extraire davantage de linéarité des étages de sortie haut de gamme.

Le principe du driver planar magnétique (isodynamique)

Pour situer ce que représente le travail de Rinaro, il faut revenir au principe même du transducteur planar.

Une plage de 3 Hz à 115 kHz et une THD sous 0,05%

Sur le papier, l’ARTA annonce une plage de fréquences de 3 Hz à 115 kHz et une distorsion harmonique totale inférieure à 0,05%, des valeurs cohérentes avec le positionnement summit-fi de Meze et alignées sur ce que la marque revendique déjà sur l’ELITE.

Le poids de 495 g le place au-dessus de l’ELITE et de l’Empyrean II, sans pour autant sortir des standards d’un grand casque ouvert de référence, à condition que l’arceau répartisse correctement la charge.

Détail d’une coque de l’ARTA : le cadre sculptural en métal chromé poli portant le logo trident Meze, la grille à lames acoustiques et le coussinet en cuir, illustration de l’approche orfèvre de la marque roumaine.

Lames acoustiques et architecture ouverte, la signature de l’ARTA

L’autre grand axe de conception de l’ARTA tient à l’intégration de lames acoustiques inclinées au sein de la grille. Il s’agit d’une tentative de résoudre un problème récurrent des casques ouverts haut de gamme : les ondes stationnaires internes et l’onde arrière qui vient brouiller la texture du bas-médium. En redirigeant physiquement les réflexions avant qu’elles n’interagissent avec le diaphragme, Meze cherche à élever la réponse transitoire sans recourir à l’accord brillant souvent associé aux planar à haute sensibilité.

Une construction entièrement réparable, pensée pour durer

Fidèle à l’éthique de la marque, l’ARTA est conçu pour la longévité. Chaque composant majeur, des coussinets à l’arceau en passant par les drivers et les coques, peut être démonté, entretenu ou remplacé. À ce niveau de prix, l’argument n’est pas anodin : un casque à 6000€ ne devrait jamais finir au rebut parce qu’une pièce a lâché ou qu’un matériau a mal vieilli. Les matériaux annoncés, métaux de précision, fibre de carbone et cuir, vont dans le même sens d’un objet que l’on garde.

Gamme, disponibilité et tarif

L’ARTA vient coiffer une gamme de casques ouverts isodynamiques déjà bien fournie chez Meze, qui compte notamment l’ELITE, l’Empyrean II et le POET. Il ne s’agit pas d’une simple version plus chère de ces modèles : le driver MZ5 HΩ, l’impédance de 225 ohms, la grille à lames acoustiques, le poids de 495 g et le tarif de 6000€ dessinent bien un nouveau palier de référence, et non un énième rafraîchissement de catalogue.

Côté tarif et distribution, l’ARTA est annoncé à 6000€ (6000 $ / 6000 £), avec une première apparition publique à High End Vienna le 4 juin 2026 et une disponibilité commerciale attendue pour plus tard cet été.

À ce stade, la page officielle présente le produit sans bouton d’achat actif, ce qui confirme une commercialisation imminente mais pas encore ouverte. La distribution se fera, comme pour les fleurons de la marque, via le réseau spécialisé hi-fi plutôt que la grande distribution généraliste.

L’ARTA de profil : l’arceau suspendu en fibre de carbone avec sa sangle de maintien ajourée répartit les 495 g du casque, tandis que la coque dévoile sa grille à lames acoustiques et son épais coussinet en cuir.

Positionnement et concurrence sur le segment ultra-haut de gamme

À 6000€, l’ARTA entre dans l’arène la plus disputée et la plus exigeante du marché du casque, celle des références absolues. Il y croise les Audeze LCD-5, les HiFiMan Susvara, les Focal Utopia ou encore le Dan Clark Audio Stealth, qui défendent chacun une approche différente du grand casque de référence. La spécificité de l’ARTA, au-delà de son design sculptural, reste cette bascule assumée vers la très haute impédance, là où la concurrence cherche plutôt à rester facile à alimenter.

Là où beaucoup de planar modernes se rendent dociles pour n’importe quelle source, l’ARTA fait le pari inverse : récompenser une amplification de qualité et une source soignée, quitte à exclure d’emblée les chaînes approximatives. C’est un parti pris d’auteur, pas un compromis commercial.

Pour les lecteurs qui veulent comparer ce que donne une telle exigence d’amplification selon la source, et notamment l’apport d’un étage de conversion soigné en amont, notre dossier sur les DAC USB de référence détaille les critères qui comptent vraiment quand on alimente un casque de ce calibre. Et pour situer l’investissement matériel autour d’un tel casque, vous pouvez aussi parcourir les amplificateurs casque haut de gamme disponibles, qui couvrent l’essentiel des positionnements tarifaires.

Pour qui, à quelles conditions

L’ARTA ne s’adresse pas à l’auditeur qui branche son casque sur le premier dongle survivant au fond d’un tiroir. C’est un casque de salon d’écoute, à réserver à un environnement calme, une source propre et un ampli casque dédié capable de fournir de la tension sans effort. Pour ce profil d’auditeur exigeant, prêt à construire une chaîne cohérente autour du casque, l’ARTA promet une présentation chaude-neutre, une scène qui s’ouvre naturellement et une spatialisation proche de l’écoute sur enceintes.

Pour ceux qui découvrent le planar magnétique sans vouloir y consacrer un budget à cinq chiffres, il reste tout à fait pertinent d’explorer des casques planar magnétiques plus accessibles pour goûter à la technologie avant d’envisager un saut vers le sommet. Si tu hésites sur la chaîne à construire autour d’un casque de ce niveau, sinon je suis là pour t’aider à arbitrer entre source, DAC et amplification selon ton budget.

La fiche produit officielle complète, avec toutes les caractéristiques détaillées, est disponible sur le site Meze Audio.

FAQ – Meze Audio ARTA

Qu’est-ce que le Meze Audio ARTA ?

Le Meze Audio ARTA est le nouveau casque ouvert de référence de la marque roumaine Meze Audio, présenté à High End Vienna le 4 juin 2026. Il est construit autour du driver planar magnétique Rinaro High Impedance Isodynamic Hybrid Array MZ5 HΩ, présenté comme le driver planar à la plus haute impédance jamais produit, avec 225 ohms en moyenne. Assemblé à la main à Baia Mare en Roumanie, entièrement démontable et réparable, il est annoncé au tarif de 6000€ et vise le segment summit-fi.

Pourquoi l’impédance de 225 ohms est-elle importante ?

À 225 ohms, l’ARTA affiche une impédance bien plus élevée que les 32 ohms de l’ELITE ou de l’Empyrean II. Cela signifie qu’il fonctionne en haute tension et faible courant, et qu’il réclame un amplificateur casque dédié capable de monter en tension avec aisance. Là où un casque basse impédance se contente d’une source modeste, l’ARTA est accordé pour tirer le meilleur d’étages d’amplification haut de gamme et d’une source soignée. C’est un casque qui récompense la qualité de la chaîne plutôt que de pardonner ses approximations.

Qu’est-ce qu’un driver planar magnétique isodynamique ?

Un driver planar magnétique, aussi appelé isodynamique, repose sur un diaphragme ultra-fin parcouru de pistes conductrices, tendu entre des réseaux d’aimants. Contrairement au transducteur dynamique classique où une bobine agit en un point, ici tout le film se déplace de manière uniforme. Cette approche vise une distorsion très basse, des transitoires nets et une grande linéarité, ce que confirme la THD inférieure à 0,05% annoncée sur l’ARTA. En contrepartie, ces drivers sont souvent plus lourds et plus exigeants en amplification.

À quoi servent les lames acoustiques de la grille ?

Les lames acoustiques inclinées intégrées à la grille de l’ARTA servent à traiter les ondes stationnaires internes, un problème classique des casques ouverts haut de gamme. L’onde émise vers l’arrière du diaphragme peut rebondir et revenir interférer avec la membrane, brouillant la texture du bas-médium. En redirigeant ces réflexions avant qu’elles n’atteignent le diaphragme, Meze cherche à améliorer la réponse transitoire et à obtenir un grave plus propre, sans durcir artificiellement l’aigu pour donner une impression de détail.

Quelles sont les caractéristiques techniques du Meze ARTA ?

L’ARTA embarque le driver Rinaro High Impedance Isodynamic Hybrid Array MZ5 HΩ, d’une impédance moyenne de 225 ohms. Sa plage de fréquences s’étend de 3 Hz à 115 kHz et sa distorsion harmonique totale est annoncée sous 0,05%. Le casque pèse 495 g, ce qui le place au-dessus de l’ELITE et de l’Empyrean II tout en restant dans les standards d’un grand casque ouvert de référence. La signature sonore est décrite comme chaude-neutre, avec une scène qui s’ouvre naturellement.

Le Meze ARTA est-il réparable ?

Oui, et c’est l’un de ses arguments forts. Chaque composant majeur, des coussinets à l’arceau en passant par les drivers et les coques, peut être démonté, entretenu ou remplacé. Cette conception entièrement réparable, fidèle à l’éthique de Meze Audio, vise la longévité : un casque à 6000€ ne doit pas finir au rebut parce qu’une pièce a lâché ou qu’un matériau a vieilli. C’est une approche de durabilité que la marque applique déjà à ses autres fleurons.

Quels amplis et sources pour le Meze ARTA ?

Compte tenu de son impédance de 225 ohms, l’ARTA demande un amplificateur casque dédié à fort débattement de tension, et non un simple dongle ou un intégré de bureau d’entrée de gamme. Une source numérique propre, avec un étage de conversion de qualité, est tout aussi importante pour exploiter la linéarité du driver. C’est un casque pensé pour le sommet d’une chaîne cohérente, où chaque maillon compte. Le choix précis dépendra de votre budget et de vos préférences de signature.

Quel est le prix du Meze ARTA et où l’acheter ?

Le Meze Audio ARTA est annoncé à 6000€ (6000 $ / 6000 £). Sa première apparition publique a lieu à High End Vienna le 4 juin 2026, avec une disponibilité commerciale attendue pour plus tard cet été 2026. À ce stade, la page officielle présente le produit sans achat encore ouvert. La distribution se fera, comme pour les autres fleurons de la marque, via le réseau spécialisé hi-fi plutôt que la grande distribution généraliste. Mieux vaut donc se rapprocher d’un revendeur Meze agréé pour les conditions précises.

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Klaudio KD-CLN-LP200U, le nettoyage ultrasonique du vinyle passe à la détection automatique

Klaudio profite de High End Vienne 2026 pour relancer sa machine de nettoyage ultrasonique dans une version inédite. La marque américaine, connue de longue date des collectionneurs exigeants, ajoute à sa recette éprouvée une fonction très attendue : la reconnaissance automatique du format du disque inséré. De quoi simplifier encore un peu plus un entretien déjà entièrement automatisé.

Klaudio n’est pas un nouveau venu sur ce terrain. La marque, basée à Auburn dans l’État de Washington, propose des nettoyeurs ultrasoniques pour vinyle depuis le milieu des années 2010 et s’est imposée comme une référence du segment premium, aux côtés de quelques concurrents seulement. Pour les lecteurs qui soignent leur chaîne analogique autant que leur étage numérique, l’entretien des sillons fait partie des fondamentaux, au même titre que le choix d’un bon convertisseur dans notre sélection de DAC USB pour chaîne analogique.

Le principe du KD-CLN-LP200U reste fidèle à l’ADN de la marque : on insère le disque par le haut, on lance le cycle, et la machine se charge du lavage puis du séchage sans la moindre intervention manuelle. Ce qui change avec cette version U, c’est la capacité de l’appareil à reconnaître seul s’il a affaire à un 45 tours 17,5 cm, un 25 cm ou un 30 cm, et à adapter son cycle en conséquence.

Le bandeau de commande du KD-CLN-LP200U sépare clairement le réglage du temps de lavage (WASHING TIME) de celui du séchage (DRYING TIME), chacun ajustable par sa propre molette.

La cavitation ultrasonique, le cœur du système

Le nettoyage repose entièrement sur le phénomène de cavitation. La machine fait vibrer un bain d’eau à très haute fréquence grâce à ses transducteurs ultrasoniques. Ces vibrations génèrent une multitude de micro-bulles qui implosent au contact de la surface du disque, délogeant les contaminants logés au fond des sillons, là où aucune brosse ne peut physiquement atteindre. Klaudio annonce une puissance ultrasonique de 200 W, répartie sur quatre transducteurs de 50 W fonctionnant à 40 kHz, positionnés deux par deux de chaque côté du disque.

L’argument de Klaudio tient en une phrase : pas de brosse, pas de rouleau, pas de produit chimique. Tout repose sur la physique des ondes et sur la pureté de l’eau, ce qui élimine d’emblée la question des résidus de produit nettoyant.

En supprimant tout contact physique avec la surface, le KD-CLN-LP200U se présente comme un outil d’entretien non invasif. Les systèmes à aspiration ou à brosse, certes éprouvés, peuvent générer de l’électricité statique ou de fines abrasions si les patins ne sont pas parfaitement propres. L’approche sans contact protège en particulier les pressages anciens ou fragiles, dont la surface mérite la plus grande précaution.

Lavage et séchage dans un cycle unique

La machine enchaîne automatiquement le lavage puis le séchage par soufflerie, sur les deux faces simultanément. Selon les informations de lancement, les durées de lavage et de séchage sont réglables indépendamment, avec la possibilité de lancer un cycle complet ou seulement l’une des deux étapes. Les plages de temps précises de cette version U ne sont pas encore détaillées sur la fiche officielle, nous mettrons l’article à jour dès que Klaudio les publiera.

La détection automatique du format, la vraie évolution

C’est le point qui distingue ce KD-CLN-LP200U de ses prédécesseurs. La machine identifie seule la taille du disque inséré et ajuste son traitement, qu’il s’agisse d’un single 7 pouces, d’un maxi 10 pouces ou d’un album 12 pouces. Fini les adaptateurs à monter et démonter selon le diamètre : on insère, la machine reconnaît, elle nettoie. Sur une collection mélangeant les formats, le gain de confort est réel.

Le chargeur automatique KD-ATL-RCMO5 ver.2 se fixe sur le KD-CLN-LP200U et enchaîne le nettoyage de cinq disques de formats mélangés sans intervention.

L’eau pure, sans produit chimique ni additif

L’autre marque de fabrique de Klaudio, c’est le fonctionnement à l’eau pure. Aucun surfactant, aucun additif enzymatique, aucune solution propriétaire : on remplit le réservoir d’eau distillée ou déminéralisée, et c’est tout. Pour le mélomane, cela signifie zéro résidu chimique sur le disque après nettoyage, un point régulièrement cité comme cause d’élévation du bruit de fond au fil des lectures répétées.

Le choix du 40 kHz, un parti pris assumé

On pourrait croire qu’une fréquence ultrasonique plus élevée nettoie mieux. Klaudio explique avoir fait des essais au-delà de 100 kHz sans constater de meilleur résultat sur le vinyle, et avoir retenu le 40 kHz, fréquence bien établie dans l’industrie du nettoyage et servie par une électronique fiable. Le constructeur revendique une puissance de nettoyage nettement supérieure à celle des bains ultrasoniques génériques du commerce.

Gamme, accessoire et tarif

Le KD-CLN-LP200U ne vient pas seul. Klaudio annonce en parallèle un chargeur automatique cinq disques, le KD-ATL-RCMO5 ver.2, qui se fixe sur la machine au moyen de deux vis à main et enchaîne le nettoyage de cinq disques de n’importe quel format, en les remplaçant automatiquement. Une réponse directe aux besoins des grosses collections, dont le tarif n’a pas encore été communiqué.

Côté prix, le KD-CLN-LP200U est annoncé à 7 000 $ US au lancement, soit environ 6 500 € en conversion brute. Aucun tarif TTC officiel pour la France n’a encore été publié : comme les précédents modèles, l’appareil relève de la distribution spécialisée hi-fi haut de gamme et de l’import. Pour situer, le modèle précédent se négociait déjà entre 4 000 et 6 000 $ selon les versions, ce nouveau U se place donc clairement au sommet de la catégorie.

Positionnement et concurrence

Le marché du nettoyage ultrasonique automatisé pour vinyle reste un cercle restreint. Les concurrents directs du Klaudio sont le Degritter et son Degritter Mark II, l’Audio Desk Systeme Vinyl Cleaner Pro (Gläss), le Kirmuss Audio KA-RC-1, et, sur un positionnement beaucoup plus accessible, le HumminGuru. Tous partagent le principe de la cavitation, mais diffèrent sur l’automatisation, la fréquence de travail, le séchage et bien sûr le prix.

L’argument central du KD-CLN-LP200U face à cette concurrence, c’est le tout automatique poussé à l’extrême : insertion verticale par le haut, détection du format, lavage et séchage dans la foulée, le tout sans adaptateur ni produit. Une promesse de simplicité qui justifie en grande partie son positionnement tarifaire.

Pour les lecteurs qui souhaitent comparer les approches ou s’équiper plus modestement avant d’envisager une machine de ce calibre, vous pouvez parcourir notre sélection de nettoyeurs ultrasoniques pour vinyle sur Amazon, qui couvre l’ensemble des positionnements tarifaires, ainsi que les accessoires d’entretien pour disques vinyle pour compléter une routine de nettoyage. Et si vous tenez à soigner aussi votre conversion numérique en parallèle, jetez un œil aux convertisseurs audio que nous recommandons.

Pour qui, à quelles conditions

Le KD-CLN-LP200U s’adresse au collectionneur sérieux, à la collection volumineuse, et au mélomane qui considère le bruit de fond comme l’ennemi numéro un de l’écoute analogique. C’est un investissement lourd, à mettre en regard du nombre de disques à entretenir et de l’exigence sonore recherchée. Pour une petite discothèque ou un budget contenu, des solutions ultrasoniques bien plus abordables existent et rendent déjà de fiers services.

Si vous hésitez entre une machine ultrasonique haut de gamme comme ce Klaudio et une solution plus accessible pour démarrer, sinon je suis là pour vous aiguiller selon votre volume de disques, votre budget et le niveau de silence que vous visez sur vos écoutes.

La fiche produit et les caractéristiques complètes seront disponibles au fil du salon sur le site Klaudio, que nous suivrons pour mettre à jour les specs définitives de cette version U.

FAQ – Klaudio KD-CLN-LP200U

Qu’est-ce que le Klaudio KD-CLN-LP200U ?

Le KD-CLN-LP200U est un nettoyeur de disques vinyle ultrasonique entièrement automatisé, dévoilé à High End Vienne 2026 par la marque américaine Klaudio. Il nettoie et sèche le disque dans un même cycle, sans brosse ni contact mécanique, à partir d’eau pure uniquement. Sa puissance ultrasonique est de 200 W, répartie sur quatre transducteurs de 50 W à 40 kHz. Sa principale nouveauté est la détection automatique du format du disque (7, 10 et 12 pouces).

Comment fonctionne le nettoyage ultrasonique du KD-CLN-LP200U ?

La machine fait vibrer un bain d’eau à 40 kHz grâce à ses transducteurs. Ces vibrations créent des micro-bulles qui implosent au contact du disque, un phénomène appelé cavitation. Cette implosion déloge les contaminants logés au fond des sillons, là où une brosse ne peut pas atteindre, sans aucun contact physique avec la surface. Le séchage est ensuite assuré par soufflerie, sur les deux faces simultanément.

Faut-il un produit nettoyant spécifique ?

Non, et c’est l’une des marques de fabrique de Klaudio. La machine fonctionne à l’eau distillée ou déminéralisée uniquement, sans surfactant, sans additif enzymatique ni solution propriétaire. La cavitation assure le travail mécanique de décrochage, et l’eau pure garantit l’absence de résidu chimique sur le disque après séchage. L’eau distillée est recommandée car elle s’évapore sans laisser de dépôt minéral.

Quelle est la différence avec les modèles Klaudio précédents ?

La base technique reste la même : 200 W de puissance ultrasonique à 40 kHz, fonctionnement à l’eau pure et automatisation complète. La grande évolution de cette version U est la détection automatique du format, qui permet de nettoyer un 7, un 10 ou un 12 pouces sans monter d’adaptateur, contrairement aux générations antérieures qui demandaient des bagues séparées selon le diamètre du disque.

Pourquoi Klaudio utilise une fréquence de 40 kHz ?

Klaudio indique avoir testé des fréquences supérieures à 100 kHz sans obtenir de meilleur nettoyage sur le vinyle. Le 40 kHz produit des bulles de cavitation plus grosses et une action plus énergique, bien adaptée aux sillons gravés. C’est aussi une fréquence bien établie dans l’industrie du nettoyage, servie par une électronique fiable et éprouvée. Le constructeur revendique une puissance de nettoyage supérieure aux bains ultrasoniques génériques du commerce.

Le nettoyage ultrasonique abîme-t-il les disques ?

Le principe même de la cavitation est d’être non invasif : il n’y a aucun contact physique entre la machine et la surface du disque, contrairement aux systèmes à brosse ou à aspiration qui peuvent générer de l’électricité statique ou de fines abrasions si leurs patins ne sont pas parfaitement propres. Cette approche est particulièrement adaptée aux pressages anciens ou fragiles. À noter que ces machines sont prévues pour le vinyle, pas pour les disques en gomme-laque (78 tours).

Quel est le prix du KD-CLN-LP200U et où l’acheter ?

Le tarif de lancement annoncé est de 7 000 $ US, soit environ 6 500 € en conversion brute. Aucun prix TTC officiel pour la France n’a encore été communiqué au moment de la publication : l’appareil relève de la distribution spécialiste hi-fi haut de gamme et de l’import. Un chargeur automatique cinq disques (KD-ATL-RCMO5 ver.2) est annoncé en accessoire, à un tarif non encore précisé. Nous mettrons cette fiche à jour dès que la disponibilité et le prix France seront confirmés.

Quels sont les concurrents du Klaudio KD-CLN-LP200U ?

Le marché des nettoyeurs ultrasoniques automatisés pour vinyle reste restreint. Les concurrents directs sont le Degritter et le Degritter Mark II, l’Audio Desk Systeme Vinyl Cleaner Pro (Gläss) et le Kirmuss Audio KA-RC-1. Sur un positionnement beaucoup plus accessible, le HumminGuru permet de découvrir le nettoyage ultrasonique à moindre coût. Tous reposent sur la cavitation, mais se distinguent par le niveau d’automatisation, le séchage, la fréquence de travail et le prix.

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