MartinLogan USR51 : l’ampli home-cinéma qui disparaît derrière l’écran

Les enceintes se sont faites discrètes depuis longtemps : colonnes ultra-fines, modèles encastrés, barres passives. L’électronique, elle, est restée au format d’un ampli-tuner classique, avec son meuble hi-fi obligatoire. Avec l’USR51, MartinLogan propose un vrai ampli AV 5.1, avec décodage Atmos et correction de pièce, dans un boîtier de 38 mm qui se visse au dos du téléviseur. L’enjeu : offrir un vrai son multicanal à ceux qui refusent un rack sous la télé.

MartinLogan est surtout connu pour ses enceintes électrostatiques, mais le fabricant de Lawrence (Kansas) appartient au même groupe qu’Anthem et Paradigm, et ses gammes encastrables Motion et architecturales visent depuis des années les installations discrètes. Nous avions déjà évoqué cette tendance du « tout dans le mur » avec les caissons de basses muraux ultra-fins de REL : il manquait l’électronique qui va avec.

L’USR51 (pour Ultra-Slim Receiver) comble ce vide. MartinLogan le présente comme le compagnon de ses enceintes Motion SLM, Motion Compact (2i, 4i, 6i, 8i), Motion Discrete Cinema et de ses modèles encastrables, mais il pilote n’importe quelle enceinte passive de 4 ohms ou plus.

Un ampli AV complet dans 38 mm d’épaisseur

Le boîtier mesure 279 x 279 mm pour 38 mm de haut (44 mm en version rack 1U avec le kit optionnel de 432 mm de large) et pèse 3 kg. À l’intérieur, cinq canaux d’amplification annoncés à 50 W par canal sous 8 ohms selon la norme américaine FTC (1 % de distorsion), et 92 W par canal sous 4 ohms avec deux canaux en service. MartinLogan ne précise pas la topologie de ses étages de puissance. Côté mesures, la fiche officielle indique une réponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHz à ±0,5 dB, un THD+N de -87 dB en entrée numérique (1 W sous 8 ohms) et -85 dB en entrée analogique, et un rapport signal/bruit pondéré A de 92 dB en numérique et 88 dB en analogique. La consommation typique reste sous 50 W (à 1/8 de la puissance), pour un maximum de 250 W.

Le traitement vient d’Anthem : décodage Dolby Atmos, DTS:X, Dolby Digital et DTS, modes AnthemLogic-Cinema et AnthemLogic-Music, Dolby Surround, DTS Neural:X, stéréo et mono sur toutes les voies, réglage de synchronisation labiale jusqu’à 500 ms. Faute de canaux en hauteur, la virtualisation d’enceintes Dolby (Dolby Speaker Virtualization) est activée par défaut.

Pour Allan Tarrant, vice-président senior de MartinLogan, l’objectif était de livrer un ampli AV miniaturisé et simplifié ; Andrew Lindsey, chef de produit, résume l’idée : un USR51 et un boîtier de streaming vidéo fixés derrière la télé suffisent à la plupart des auditeurs.

Cette philosophie explique les choix de connectique. L’USR51 ne veut pas être le centre de commutation de vos sources : c’est le téléviseur qui joue ce rôle, et l’ampli récupère son son par le retour HDMI eARC. Le volume se règle avec la télécommande du téléviseur, dont l’affichage de volume continue de fonctionner.

Une connectique pensée pour la télé, pas pour le rack

Le panneau arrière aligne une entrée HDMI, une sortie HDMI avec ARC et eARC, une entrée optique, une entrée analogique sur mini-jack 3,5 mm, une sortie caisson de basses, un port Ethernet 10/100, un USB réservé à la maintenance, une entrée pour récepteur infrarouge externe (fourni) et deux connecteurs d’antennes Wi-Fi bi-bande. Les cinq voies d’enceintes passent par un bornier Euroblock à 10 broches amovible, qui accepte des câbles jusqu’à 4 mm² (12 AWG) : on câble au calme, puis on enfiche le bornier une fois l’ampli fixé. Une seule sortie caisson figure sur la fiche, pas de pré-sorties ni de seconde zone.

Le panneau arrière de l’USR51 : bornier Euroblock pour les cinq enceintes, sortie caisson, entrée analogique mini-jack, sortie HDMI eARC et entrée HDMI, entrée optique, USB de service, Ethernet, entrée infrarouge et prises d’antennes Wi-Fi.

Pas de menu à l’écran, tout passe par l’appli

L’USR51 n’a pas d’affichage à l’écran (OSD). Les réglages fins se font dans une interface web ou dans l’application Anthem Remote (iOS et Android), sans menus qui viennent recouvrir l’image. L’ampli se pilote aussi en IP (commandes TCP et WebSocket) et s’intègre aux systèmes domotiques Savant, Control4, URC, Crestron, RTI, Elan, AVA et Josh.ai. Une télécommande infrarouge figure dans la boîte, mais le manuel ne la mentionne que pour les modèles 120 V destinés à l’Amérique du Nord : la version européenne pourrait s’en passer, l’appli ou la télécommande du téléviseur prenant le relais.

Grâce à son support VESA fourni, l’USR51 se visse au dos du téléviseur ou directement au mur : l’ampli 5.1 avec décodage Dolby Atmos et correction ARC Genesis devient invisible, seule une barre passive ou des enceintes encastrées restent apparentes.

ARC Genesis et eARC : le cœur technique de l’USR51

La correction de pièce est l’argument majeur de l’USR51. Elle reprend la suite Anthem Room Correction dans sa version ARC Genesis, avec le micro USB et son câble fournis. Après une série de mesures dans la pièce, le logiciel règle les distances des enceintes, l’équilibre entre les canaux, le niveau, la phase et la polarité du caisson, ainsi que les fréquences de coupure. Par défaut, la correction s’applique jusqu’à 5 000 Hz.

Le retour audio eARC, une seule prise pour tout

L’idée de MartinLogan est de laisser le téléviseur gérer les sources (applications intégrées, console, boîtier) et de ne relier qu’un câble HDMI eARC à l’ampli. La fiche de l’Anthem MRX SLM, son jumeau technique, précise un HDMI 2.0b compatible 4K à 60 Hz et HDCP 2.3 ; MartinLogan ne détaille pas ces points pour l’USR51. Une fonction de passage HDMI en veille est prévue, avec une consommation inférieure à 5 W dans ce mode (moins de 2 W avec seulement le contrôle IP actif).

Installation, streaming, gamme et prix

Trois installations sont prévues : derrière le téléviseur ou au mur grâce au support VESA fourni (ou dans un boîtier multimédia encastré), à l’intérieur d’un meuble avec le récepteur infrarouge déporté, ou en baie 19 pouces avec le kit rack vendu séparément. Le streaming est intégré : AirPlay dans sa dernière version, Google Cast, Spotify Connect et Bluetooth, ce qui fait aussi de l’USR51 un ampli stéréo connecté discret pour une pièce sans télévision.

Posé sur un meuble bas, l’USR51 ne dépasse pas la hauteur d’un boîtier de streaming : 38 mm d’épaisseur pour un ampli 5 canaux avec décodage Dolby Atmos et DTS:X.

MartinLogan annonce l’USR51 à 1 299,99 $ aux États-Unis, en finition noire, chez ses revendeurs et intégrateurs du monde entier à partir d’octobre 2026. Aucun prix français n’est communiqué à ce jour. Les fiches officielles de l’USR51 et de l’Anthem MRX SLM sont identiques sur la puissance, les dimensions, le poids et la consommation ; ce dernier s’affiche autour de 1 800 € chez des revendeurs allemands, ce qui donne un ordre d’idée du positionnement européen probable.

Positionnement et concurrence

Les amplis AV dits « slim » existent déjà, mais restent des appareils de meuble. Le Marantz Cinema 70s, par exemple, propose sept canaux de 50 W et six entrées HDMI, avec un écran et des menus classiques : il garde l’avantage pour qui multiplie les sources et veut un jour des enceintes en hauteur. L’USR51 joue une autre partition, celle de l’électronique invisible, et vise plutôt les barres de son haut de gamme qu’on pose sous l’écran.

Face à une barre de son, l’USR51 apporte de vraies enceintes séparées, un vrai caisson et une correction de pièce de niveau Anthem ; face à un ampli-tuner classique, il apporte la discrétion, au prix d’une connectique réduite à l’essentiel.

Il ne faut donc pas l’acheter pour brancher trois consoles et un lecteur Blu-ray : avec une seule entrée HDMI, c’est le téléviseur qui doit centraliser les sources. Pour composer un système autour, on peut parcourir notre sélection d’enceintes home-cinéma murales sur Amazon. Et pour ceux qui hésitent encore avec une solution tout-en-un, notre article sur le système Atmos Sonos Arc Ultra et Sub 4 montre l’autre voie, plus intégrée mais fermée. Le principe du streamer branché en eARC au téléviseur se retrouve aussi chez les Yamaha WXA-70A et WXC-70A, limités à la stéréo.

Un signal clair au marché

Avec l’USR51, le groupe qui réunit MartinLogan et Anthem reconnaît qu’une partie des acheteurs ne veut plus d’ampli visible du tout. Le pari est de proposer le traitement d’un ampli AV haut de gamme (décodage objet, ARC Genesis, intégration domotique) dans un format pensé pour l’installateur et le salon minimaliste, plutôt que pour l’amateur qui empile les sources.

Mon avis

L’USR51 répond à une vraie demande, celle du salon où l’on veut du multicanal sans meuble hi-fi. Le choix de laisser le téléviseur gérer les sources me semble juste : la plupart des foyers regardent surtout les applications intégrées à la télé ou un boîtier de streaming, et l’eARC transporte l’Atmos sans perte. Pour ce public, une seule entrée HDMI n’est pas un vrai handicap.

Je serai plus prudent sur la puissance. 50 W sous 8 ohms suffisent pour des enceintes murales de rendement correct dans un séjour moyen, à condition de confier le grave à un caisson. Avec des enceintes peu sensibles ou une grande pièce, la marge sera vite atteinte, et la consommation maximale annoncée de 250 W rappelle qu’on ne demande pas à un boîtier de 3 kg ce qu’on demande à un ampli-tuner classique bien plus massif.

Ce qui me convainc le plus, c’est ARC Genesis. Dans un séjour aux surfaces dures, une bonne correction de pièce compte souvent davantage que quelques watts supplémentaires. La question que je poserais à MartinLogan concerne le prix européen : s’il s’aligne sur celui de l’Anthem MRX SLM, l’USR51 devra convaincre face aux meilleures barres de son.

Toutes les caractéristiques, le manuel et la liste des revendeurs sont disponibles sur le site MartinLogan.

Vous hésitez entre un ampli invisible comme celui-ci et une barre de son, ou vous vous demandez si vos enceintes encastrées conviendront à ses 50 W ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – MartinLogan USR51

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xDuoo TA-68 : la marque chinoise signe son ampli casque à tubes le plus ambitieux

xDuoo est connu pour ses amplis à tubes accessibles, souvent hybrides, qui ont fait découvrir la lampe à toute une génération d’amateurs de casques. Avec le TA-68, la marque change d’échelle : 11 kg, huit tubes, deux transformateurs, un redressement par tubes et un circuit symétrique de bout en bout. Ce n’est plus un ampli d’initiation, mais une machine qui vise les possesseurs de casques à haute impédance prêts à accepter les contraintes de la lampe pure. Et ces contraintes, il faut les connaître avant d’acheter.

xDuoo a construit sa réputation sur des appareils à tubes vendus à prix serrés, comme le TA-26S, ampli à tubes OTL que nous avons testé, ou les nombreux hybrides de la série TA. Le TA-68 reprend cette expertise mais en pousse chaque élément plus loin : alimentation, nombre de tubes, symétrie du circuit.

Annoncé fin juillet 2026, il ressort aujourd’hui dans l’actualité au moment où les premiers exemplaires arrivent chez les utilisateurs et les revendeurs européens. L’occasion de détailler ce que contient vraiment ce gros caisson en aluminium.

Huit tubes et un circuit symétrique de l’entrée à la sortie

Le TA-68 aligne huit tubes, tous remplaçables. À l’entrée, deux doubles triodes 12AU7, appairées et sélectionnées, assurent l’amplification en tension. Elles attaquent l’étage de sortie, composé de quatre triodes de puissance 6C19, deux par canal, qui jouent le rôle de tampon en courant pour alimenter le casque. La sortie est couplée par condensateurs Vishay, sans transformateur de sortie, ce qui place le TA-68 dans la famille des amplis à tubes dits OTL.

Avec un étage de sortie confié à des 6C19, des triodes de puissance à faible impédance interne, xDuoo choisit un tube taillé pour fournir du courant sans transformateur, plutôt qu’une simple lampe de préampli poussée dans ses retranchements.

Le circuit est symétrique de l’entrée jusqu’aux prises casque. Chaque canal dispose de sa propre branche positive et négative, ce qui explique la présence d’entrées XLR et 4,4 mm en plus du RCA, et de sorties 4,4 mm et XLR 4 broches en plus du jack 6,35 mm.

Un redressement par tubes 5U4G, un par canal

L’alimentation fait elle aussi appel aux tubes : deux redresseurs 5U4G transforment la haute tension alternative en tension continue, chacun dédié à un canal, pour fournir à chaque côté sa propre tension d’anode. Deux transformateurs d’alimentation à faible bruit et à faible flux de fuite alimentent de façon totalement indépendante les canaux gauche et droit. Le filtrage repose sur des condensateurs audio Nichicon.

Protection par relais et préchauffage de 45 secondes

Un circuit de protection à relais retarde la mise en service de la sortie de 45 secondes après l’allumage, le temps que les tubes et les tensions se stabilisent. C’est une sécurité appréciable pour le casque, mais aussi une contrainte d’usage à connaître : on ne branche pas le TA-68 pour une écoute de deux minutes.

Le xDuoo TA-68 et ses huit tubes apparents : deux redresseurs 5U4G, deux 12AU7 et quatre 6C19 pour un ampli casque symétrique de bout en bout, sans transformateur de sortie.

Des chiffres qui confirment la vocation haute impédance

Les mesures publiées pour le TA-68 sont cohérentes avec son architecture. En symétrique, l’ampli délivre 120 mW sous 75 ohms, 160 mW sous 150 ohms, 200 mW sous 250 ohms, 330 mW sous 300 ohms et 240 mW sous 600 ohms. En asymétrique, les valeurs passent à 60, 100, 130, 210 et 160 mW sur les mêmes charges. La puissance croît avec l’impédance jusqu’à 300 ohms, signature typique d’un étage à tubes sans transformateur, qui préfère la tension au courant.

Le reste de la fiche technique

Le gain atteint 24 dB en symétrique et 18 dB en asymétrique. La réponse en fréquence s’étend de 10 Hz à 80 kHz à plus ou moins 0,5 dB. La séparation des canaux est de 80 dB en symétrique et 71 dB en asymétrique, le rapport signal/bruit de 116 dB en symétrique et 110 dB en asymétrique (pondération A), et la distorsion harmonique de 0,1 % à 1 kHz sous 300 ohms. Ce dernier chiffre, élevé pour un ampli à transistors, est classique pour un circuit à tubes sans contre-réaction massive. Deux boutons de volume indépendants règlent séparément les canaux gauche et droit, et un sélecteur en façade choisit l’entrée.

Prix, construction et disponibilité du xDuoo TA-68

Le TA-68 est logé dans un châssis en alliage d’aluminium à façade sablée, avec une grille de protection ventilée pour les tubes. Il mesure 33 x 30 x 18,5 cm et pèse 11 kg. Il existe en version 100 à 120 V et 220 à 240 V.

Son prix de lancement est de 1 299 dollars sur les boutiques des distributeurs internationaux de la marque. En France, il apparaît autour de 1 559 euros TTC chez les revendeurs hi-fi spécialisés, un tarif qui le place très loin des petits hybrides xDuoo, mais encore nettement sous les amplis casque à tubes européens ou américains de même configuration.

Positionnement et concurrence : un vrai tout-tubes symétrique sous 2 000 euros

À ce prix, les amplis casque entièrement à tubes et symétriques restent rares, la plupart des concurrents optant pour des circuits hybrides, avec un étage de sortie à transistors. Le TA-68 assume un choix plus puriste, mais réservé aux bons casques. Ceux qui veulent un seul appareil pour tous leurs casques, intras compris, regarderont plutôt du côté d’un modèle polyvalent comme l’iFi iCAN Phantom 1.5, qui combine étages à tubes et à transistors, nettement plus cher. Pour comparer avec l’offre plus abordable, vous pouvez parcourir notre sélection d’amplis casque à tubes sur Amazon.

Le TA-68 se distingue par sa cohérence : redressement par tubes, alimentation séparée par canal et sortie sans transformateur forment une architecture tout-tubes rarement proposée à ce tarif, là où beaucoup de concurrents se contentent d’un tube en préampli devant un étage à transistors.

Il s’adresse avant tout aux possesseurs de casques audiophiles à haute impédance, typiquement des dynamiques de 250 à 600 ohms, avec lesquels sa puissance par impédance tombe au meilleur endroit. Les amateurs qui hésitent encore à franchir le pas de la lampe peuvent commencer par notre essai de l’hybride symétrique xDuoo TA-20 Plus, plus polyvalent.

xDuoo monte en gamme

Avec le TA-68, xDuoo montre qu’il ne veut plus seulement être la porte d’entrée vers les tubes. La marque s’attaque à un segment où l’on juge sur l’alimentation, la qualité des transformateurs et la stabilité dans le temps, autant de points que seul l’usage prolongé permettra de valider.

Mon avis

J’aime la franchise de cet appareil. xDuoo ne prétend pas faire un ampli universel : la fiche commence à 75 ohms, la marque recommande 60 à 600 ohms, et les chiffres de puissance disent clairement que c’est sur un Sennheiser HD 600 ou un casque de 300 ohms qu’il donnera le meilleur. Avec un planar de 30 ohms, je passerais mon chemin.

Le double bouton de volume me laisse plus partagé. C’est cohérent pour corriger un léger déséquilibre de tubes, mais au quotidien il faut régler deux potentiomètres à chaque changement de morceau un peu fort. Les 45 secondes d’attente et les 11 kg rappellent aussi qu’on achète un objet à tubes, avec son rituel.

Reste la vraie question, celle que j’aimerais poser à xDuoo : quelle est la durée de vie annoncée des 6C19 et des 5U4G, et combien coûte un jeu de remplacement appairé ? Sur un ampli de ce prix, c’est un poste de dépense qui compte autant que le tarif d’achat.

Pour découvrir toute la gamme de la marque, rendez-vous sur le site xDuoo.

Votre casque est-il assez exigeant pour le TA-68, ou un hybride vous suffira-t-il ? Dites-moi quel modèle vous utilisez en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – xDuoo TA-68

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Rega Replay : la platine anglaise qui supprime les réglages

Rega a bâti sa réputation sur des platines simples, rigides et légères, mais il restait une marche à franchir pour le débutant : le réglage du bras. Avec la Replay, la marque anglaise supprime cette étape. Bras, cellule, antiskating et contrepoids arrivent réglés, et la platine joue en moins d’une minute. L’enjeu est clair : attirer ceux qui hésitent encore entre une platine Bluetooth bon marché et une vraie platine hi-fi.

Depuis plus de cinquante ans, Rega défend une idée simple : une platine doit être légère et rigide plutôt que lourde, pour ne pas stocker les vibrations. La Planar 1 en est l’expression la plus accessible, et elle sert depuis des années de première vraie platine à beaucoup d’amateurs. Face à elle, le marché s’est rempli de modèles automatiques et Bluetooth, comme l’Audio-Technica AT-LP60XBT, platine automatique Bluetooth, qui séduisent par leur simplicité.

La Replay est la réponse de Rega à ce public. Elle ne cède rien sur l’essentiel, puisqu’elle reprend le bras, la cellule, le moteur et le plateau de la Planar 1, mais elle supprime tout ce qui pouvait intimider : pas de réglage d’antiskating, pas de pesée de la force d’appui, pas de calage de cellule.

Un bras RB110 réglé une fois pour toutes

Le bras est le RB110, monté à la main en Angleterre, avec les roulements à très faible friction brevetés par Rega. La différence avec la Planar 1 tient au réglage : là où la Planar 1 dispose d’un antiskating automatique, celui de la Replay est réglé en usine et n’est pas modifiable. Le contrepoids de 111 g, baptisé « plug & play », est dimensionné pour donner directement la bonne force d’appui à la cellule montée d’origine. Le câble de liaison RCA intègre la masse par le canal gauche : il n’y a pas de fil de masse séparé à visser sur l’ampli.

« La platine Rega Replay a été conçue de zéro pour offrir les meilleures performances audio possibles », affirme Rega, qui rappelle que tous ses produits bénéficient d’une garantie limitée à vie.

La cellule est la Rega Carbon, une cellule à aimant mobile (MM) de 2,5 mV à 1 kHz, avec une pointe conique remplaçable par l’utilisateur et une force d’appui recommandée de 2 à 3 g. Elle est montée et alignée en usine. Rega propose aussi une pointe de remplacement Carbon Pro, qui permet de faire évoluer la lecture sans toucher au réglage du bras.

Le bras RB110 de la Replay, monté à la main en Angleterre : roulements à très faible friction, antiskating réglé en usine et contrepoids de 111 g qui donne directement la bonne force d’appui à la cellule Carbon.

Moteur 24 V et plateau phénolique

L’entraînement reprend le moteur synchrone 24 V à faible bruit de la Planar 1, sur un nouveau module avec circuit imprimé revu, poulie en aluminium usinée, interrupteur intégré, prise d’alimentation, pied arrière et ventilation. La courroie est l’EBLT de Rega, et l’alimentation fournie est la PS2 de 100 mA. Le plateau phénolique de 23 mm, à masse accrue selon Rega, joue le rôle de volant d’inertie pour stabiliser la vitesse ; il reçoit un feutre blanc dont chaque face a une texture différente.

Un palier en laiton

L’axe central tourne dans un palier principal en laiton, pour lequel Rega a déposé un brevet, et le moyeu repose sur un roulement de précision scellé en usine. Les nouveaux pieds sont conçus pour la stabilité et pour limiter la transmission des vibrations du meuble vers la platine. Le changement de vitesse entre 33 et 45 tours se fait à la main, en déplaçant la courroie ; un adaptateur 45 tours est vendu séparément.

La Rega Replay avec son capot amovible et son système anti-rotation : bras RB110, cellule MM Carbon montée et alignée en usine, plateau phénolique de 23 mm et feutre blanc, pour 2,2 kg seulement.

Une plinthe squelettique, l’idée fixe de Rega

La vraie nouveauté de la Replay est sa plinthe. Là où la Planar 1 utilise un socle rectangulaire en stratifié, la Replay adopte une plinthe squelettique stratifiée, à âme en MDF noir, qui ne garde de matière que là où elle est utile : entre le palier du plateau, le bras et le moteur. Le résultat pèse 2,2 kg, contre 4,2 kg pour la Planar 1, et l’encombrement passe à 41,5 x 32 cm pour 11,5 cm de haut capot fermé.

La Replay sans son plateau : la plinthe squelettique relie directement le palier en laiton, le bras RB110 et le moteur 24 V, et ne garde de matière que là où elle est utile.

Moins d’une minute pour jouer

Rega annonce une mise en route en moins d’une minute : visser le contrepoids, brancher les câbles du bras, retirer le protège-pointe. Le capot, amovible, est équipé d’un dispositif anti-rotation. La platine est assemblée à la main au Royaume-Uni.

Prix, disponibilité et préampli phono

La Replay est affichée à 259 £ chez les revendeurs britanniques, en précommande pour une livraison imminente, et à 395 $ aux États-Unis avec des expéditions annoncées pour décembre. Au taux actuel, le prix britannique représente environ 300 euros ; Rega n’a pas encore communiqué de tarif français.

Attention à un point : la Replay n’a pas de préampli phono intégré. Il faut donc la brancher sur un ampli doté d’une entrée phono MM ou ajouter un préampli. Rega cite ses propres Fono Mini A2D, Io et Brio comme partenaires naturels ; le Rega Fono Mini A2D, qui ajoute une sortie USB pour numériser ses disques, est disponible sur Amazon.

La cellule MM Rega Carbon en lecture : 2,5 mV de sortie, pointe conique remplaçable et force d’appui de 2 à 3 g, déjà réglée en usine sur la Replay. Il lui faut un préampli phono MM.

Face à la Planar 1 et aux platines Bluetooth

Face à la Rega Planar 1 Plus, qui ajoute un préampli phono intégré, la Replay coûte nettement moins cher mais demande un préampli externe. Face à la Planar 1 classique, elle partage le même bras, la même cellule, le même moteur et le même plateau : la différence se joue sur la plinthe, plus légère, et sur l’antiskating fixe. Chez la concurrence, la Pro-Ject Primary E joue la même carte de la platine manuelle prête à l’emploi.

La Replay ne cherche pas à faire tout ce que fait une platine Bluetooth tout-en-un : elle vise le même public avec un vrai bras, une vraie cellule et une mécanique de platine hi-fi.

Les platines Bluetooth automatiques restent plus simples encore, puisqu’elles se passent d’ampli et de préampli, mais elles utilisent souvent des bras et des plateaux bien plus rudimentaires. Pour bien choisir l’étage phono qui ira avec, notre article sur le préampli phono MM et MC Clearaudio Compact Phono détaille ce qu’il faut regarder. Vous pouvez aussi comparer les platines vinyle hi-fi à courroie sur Amazon.

Rega reprend la main sur l’entrée de gamme

Avec la Replay, Rega ne baisse pas seulement son prix d’entrée : elle redéfinit ce qu’une platine de débutant doit faire, c’est-à-dire jouer juste dès la sortie du carton, sans outil ni balance.

Mon avis

Supprimer l’antiskating réglable sur une platine à ce prix me semble une excellente idée. Dans la réalité, la plupart des débutants ne touchent jamais à ce réglage, ou le règlent au hasard. Un réglage d’usine fait pour la cellule montée d’origine vaut mieux qu’un bouton mal utilisé.

Le revers, c’est la cellule. Tant que l’on garde la Carbon, ou que l’on passe à la pointe Carbon Pro, tout va bien. Si l’on veut un jour monter une cellule plus lourde ou demandant une autre force d’appui, le contrepoids « plug & play » et l’antiskating fixe deviendront une limite. La Replay est pensée pour rester telle quelle, et il faut l’acheter en connaissance de cause.

Reste le préampli. À ce prix, beaucoup de débutants n’ont pas d’ampli avec entrée phono, et le budget réel grimpe avec un Fono Mini A2D. J’aimerais savoir si Rega prévoit une version avec préampli intégré, comme la Planar 1 Plus, car ce serait la vraie platine « tout-en-un » de la marque.

Les caractéristiques complètes et la liste des revendeurs sont sur le site Rega.

Vous hésitez entre la Replay, une Planar 1 ou une platine Bluetooth, ou vous ne savez pas si votre ampli a une entrée phono ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – Rega Replay

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Cambridge Audio Spira : démarrer le vinyle sans réglage

Le retour du vinyle a créé un public qui veut écouter ses disques sans devenir technicien. Cambridge Audio répond avec la Spira, une platine livrée cellule montée et réglée, qui intègre un préampli phono et un émetteur Bluetooth. L’objectif est clair : sortir du carton, poser un disque et jouer, tout en gardant une marge de progression.

L’entrée de gamme de la platine vinyle est très animée, entre les modèles automatiques comme l’Audio-Technica AT-LP60XBT à 199 € et les platines manuelles plus sérieuses autour de 300 à 500 €. La Spira se place dans cette seconde catégorie, avec un bras manuel réglable et une cellule évolutive.

Cambridge Audio n’en est pas à sa première platine : la marque londonienne avait déjà la gamme Alva, plus haut de gamme. La Spira descend d’un cran en prix et vise clairement le premier achat, en reprenant les couleurs de ses enceintes actives L/R pour former des ensembles assortis.

Un entraînement à sous-plateau et un plateau en acier de 1,8 kg

Le moteur à courant continu entraîne par courroie un sous-plateau, sur lequel repose un plateau en acier de 1,8 kg. Cambridge Audio explique que cette masse améliore la stabilité de rotation et réduit les vibrations. Le changement entre 33 et 45 tours se fait par un sélecteur électronique, sans déplacer la courroie à la main comme sur beaucoup de platines d’entrée de gamme. Le pleurage et le scintillement sont annoncés sous 0,15 %, avec une tolérance de vitesse de +3 % à -2 %.

Le changement de vitesse électronique est un vrai confort au quotidien : sur beaucoup de platines à ce prix, passer d’un 33 tours à un 45 tours oblige encore à soulever le plateau pour déplacer la courroie.

Le socle en MDF laqué repose sur des pieds en caoutchouc isolants, avec une borne de masse pour éviter les ronflements. Le tapis en feutre limite les résonances et empêche le disque de glisser. Un couvercle anti-poussière fumé à charnières complète l’ensemble.

Le bras et la cellule

Le bras droit en aluminium mesure 218,5 mm de longueur effective, pour une masse effective de 7,3 g. Il dispose d’un contrepoids et d’un antiskating réglables, et surtout d’une coquille amovible qui facilite le changement de cellule. La cellule livrée est une Audio-Technica AT3600L à aimant mobile, montée et alignée en usine, avec une force d’appui recommandée de 3 à 3,5 g. Un rapporteur d’alignement est fourni.

Vue de dessus de la Spira noire : le plateau en acier de 1,8 kg, le bras droit en aluminium de 218,5 mm avec son contrepoids et son antiskating, et le sélecteur électronique 33/45 tours placé en façade, à gauche.

Une évolution prévue : le diamant elliptique 3600LE

Cambridge Audio propose une première amélioration simple : remplacer le diamant d’origine par l’Audio-Technica 3600LE, à pointe elliptique, qui améliore la lecture du sillon selon la marque. Il suffit de changer l’aiguille, sans toucher au réglage de la cellule.

La Cambridge Audio Spira en finition orange, l’une des cinq couleurs proposées. Plateau en acier sur sous-plateau entraîné par courroie, bras droit en aluminium à coquille amovible et cellule Audio-Technica AT3600L réglée en usine : tout est prêt dès le déballage.

Préampli phono débrayable et émetteur Bluetooth

La Spira intègre un préampli phono RIAA, avec un rapport signal sur bruit annoncé de 60 dB. On peut donc la brancher directement sur l’entrée ligne d’un ampli ou sur des enceintes actives. Le préampli se désactive pour sortir le signal brut de la cellule vers un préampli phono externe, comme les Alva Solo et Alva Duo de la marque, une évolution naturelle quand on veut progresser.

L’émetteur Bluetooth intégré envoie le son vers une enceinte ou un casque sans fil. Cambridge Audio ne précise ni la version du Bluetooth ni les codecs pris en charge. La platine n’a pas de sortie USB pour numériser ses disques.
La face arrière résume bien la philosophie de la platine. On y trouve une borne de masse, la paire de sorties RCA et un petit sélecteur « niveau de sortie » à deux positions : Phono, pour envoyer le signal brut de la cellule vers un préampli externe, ou Line, pour passer par le préampli intégré de la Spira. À côté, un interrupteur coupe ou active l’émetteur Bluetooth, avec un voyant qui clignote pendant l’appairage puis reste allumé une fois l’enceinte ou le casque connecté. L’alimentation est externe, en 12 V continu (500 mA), ce qui éloigne le transformateur du bras et de la cellule.

La connectique de la Spira : borne de masse, sorties RCA, sélecteur Phono (préampli externe) ou Line (préampli intégré), interrupteur Bluetooth avec voyant d’appairage et prise du bloc secteur 12 V.

Encombrement et accessoires

La Spira mesure 41,8 x 34,3 x 12,2 cm et pèse 5,95 kg. Elle consomme 5 W. La boîte contient le bloc secteur, un câble RCA, le couvercle anti-poussière, le rapporteur d’alignement et un adaptateur pour les 45 tours à grand trou central.

Prix et disponibilité

La Cambridge Audio Spira est disponible depuis le 14 octobre 2026 au prix de 349 € (329 £, 499 $) sur le site de Cambridge Audio et chez les revendeurs agréés. Cinq coloris sont proposés : noir, blanc, bleu, vert et orange, assortis aux enceintes actives L/R de la marque.

Face aux platines d’entrée de gamme

La Spira croise directement la Pro-Ject E1 BT, qui associe elle aussi une cellule AT3600L, un préampli et le Bluetooth, et les platines Audio-Technica de la série LP70 et LP120, plus orientées vers le grand public ou le DJ. Elle se démarque par son plateau en acier de 1,8 kg, son changement de vitesse électronique et sa coquille amovible, rare à ce prix. Pour comparer les modèles disponibles, vous pouvez parcourir notre sélection de platines vinyle Bluetooth sur Amazon.

Là où beaucoup de platines à ce prix sont des produits fermés, la Spira est pensée pour évoluer : diamant elliptique, préampli externe, voire autre cellule grâce à la coquille amovible.

Ceux qui cherchent à soigner l’isolation de leur platine ou à la poser sur une base amplifiée trouveront une autre approche avec la Victrola Soundstage, enceinte anti-vibration pour platine.

Un signal pour l’entrée de gamme

Avec la Spira, Cambridge Audio montre que l’on peut proposer une platine simple à utiliser sans renoncer aux réglages qui permettent de progresser. C’est la bonne direction pour un public qui découvre le vinyle et risque sinon de se lasser d’une platine qu’il ne peut pas améliorer.

Mon avis

La Spira coche presque toutes les cases que je regarde sur une première platine : plateau lourd, vitesse électronique, bras réglable, cellule montée par l’usine et préampli débrayable. Le fait de pouvoir sortir le préampli intégré pour en ajouter un meilleur plus tard, et de changer la cellule grâce à la coquille amovible, donne une vraie durée de vie à l’achat.

Je regrette en revanche le silence sur le Bluetooth. Sans version ni codec annoncés, impossible de savoir si l’on profite d’un aptX ou d’un simple SBC, et pour le vinyle cela compte. Je garde aussi un œil sur la force d’appui de 3 à 3,5 g de l’AT3600L, élevée par rapport aux cellules plus fines, ce qui milite pour passer rapidement au diamant 3600LE.

À 349 €, c’est une platine que je conseillerais volontiers à quelqu’un qui démarre avec des enceintes actives et veut pouvoir monter en gamme sans tout changer. Les couleurs vives, assorties aux enceintes L/R, sont un plus pour ceux qui veulent un ensemble cohérent.

Toutes les caractéristiques sont détaillées sur le site Cambridge Audio.

Vous hésitez entre la Spira et une platine automatique, ou vous vous demandez quelles enceintes lui associer ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – Cambridge Audio Spira

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Burson Soloist Prime : un ampli casque de puissance qui assume de tout sacrifier à l’amplification

Retirer le bouton de volume d’un ampli casque, c’est renoncer à ce que la plupart des acheteurs considèrent comme sa fonction la plus évidente. Burson fait pourtant ce pari sur son nouveau Soloist Prime : tout l’espace et tout le budget libérés par l’absence de préampli, d’atténuateur et d’afficheur passent dans l’alimentation et dans l’étage de sortie. Le résultat est un appareil de 12 W par canal en classe A, pensé pour des chaînes où le DAC ou le streamer règle déjà le niveau. Une approche radicale, réservée à un public précis, mais techniquement cohérente.

L’australien Burson Audio s’est construit une solide réputation sur l’amplification casque à composants discrets, avec ses fameux amplificateurs opérationnels discrets V6 puis V7 qui remplacent les circuits intégrés classiques. La marque décline aujourd’hui sa gamme Voyager, qui a succédé aux Grand Tourer, et nous avions déjà détaillé ses modèles Soloist et Conductor Stellar en classe A discrète plus abordables.

Le Soloist Prime se place au sommet de la famille Soloist. Là où le Soloist Voyager reste un ampli casque et préampli complet, avec atténuateur MUSES72320 et sorties préampli XLR et RCA, le Prime abandonne ces fonctions pour devenir un pur ampli de puissance dédié au casque.

Une architecture double mono en pure classe A, nourrie par dix alimentations

Burson décrit un circuit en vrai double mono, avec des canaux gauche et droit symétriques en miroir et une construction interne sur deux niveaux. L’étage de puissance repose sur des transistors MOSFET polarisés « profondément » en classe A, un choix qui permet d’annoncer jusqu’à 12 W par canal en sortie XLR symétrique et 6 W par canal en sortie asymétrique, toujours en classe A selon le fabricant. Burson ne précise pas encore la charge en ohms associée à ces chiffres ni le courant de repos.

« En retirant le contrôle de volume, l’étage préampli et l’écran, nous avons créé l’espace nécessaire pour concrétiser nos idéaux de conception. » Burson Audio

Cet espace libéré sert d’abord à l’alimentation. Le Soloist Prime embarque dix alimentations à courant maximal régulées (MCPS, pour Max Current Power Supply) : six, blindées, alimentent le buffer d’entrée et les étages de sortie double mono et intra, quatre sont réservées à l’étage d’amplification principal. Les sections sont alimentées indépendamment, compartimentées et blindées sur mesure.

Vue intérieure diffusée par Burson, capot rendu transparent : l’électronique occupe toute la surface du châssis, sur deux niveaux, et les flancs à ailettes cuivrées servent de dissipateurs à l’étage de sortie en classe A, qui chauffe en permanence.

Silent Power Module 02 et régulateur LT3045

Le Prime intègre aussi le module Silent Power 02 de Burson, bâti autour du régulateur linéaire à très faible bruit LT3045 d’Analog Devices. Burson annonce 0,8 µV RMS de bruit pour ce module. C’est ce type de régulation qui fixe le plancher de bruit des étages sensibles, et donc le silence de fond perçu au casque, en particulier avec des modèles sensibles.

Amplificateurs opérationnels discrets V7 Vivid Pro

Le buffer d’entrée et les étages de sortie utilisent les amplificateurs opérationnels discrets V7 Vivid Pro maison. Ces modules à transistors séparés remplacent les puces intégrées et sont garantis à vie par Burson, à condition d’enregistrer le produit dans le mois qui suit l’achat.

Le Burson Soloist Prime de la gamme Voyager : un ampli de puissance pour casque en pure classe A, double mono en miroir, qui délivre jusqu’à 12 W par canal en XLR et laisse le réglage du volume à la source.

Pas de volume : un ampli casque pensé comme un ampli de puissance

L’idée du Soloist Prime se résume ainsi : le niveau d’écoute se règle en amont, sur un DAC à volume numérique ou analogique, un streamer ou un préampli. Le Prime reçoit un signal déjà dosé et se contente de l’amplifier. Burson le destine aux casques planars magnétiques gourmands, aux dynamiques haut de gamme et, grâce à son étage spécifique, aux intras sensibles à basse impédance.

Les deux cartes du Soloist Prime sorties du châssis : c’est cette construction sur deux niveaux qui permet de loger, dans un boîtier Voyager, l’architecture double mono, ses dix alimentations et les modules d’amplificateurs opérationnels discrets.

Deluxe ou Max : deux alimentations, deux étages pour intras

La version Deluxe utilise l’alimentation Burson Super Charger 5 A, une alimentation à découpage qui travaille au double de la fréquence d’une alimentation conventionnelle selon la marque. Son module pour intras est double mono et indépendant, bâti sur deux puces TPA6120A2, avec 0,001 % de THD+N et une vitesse de balayage de 1 300 V/µs annoncées. La version Max reçoit l’alimentation Fusion Core 24 V au nitrure de gallium (GaN), qui découpe au-delà du mégahertz, un étage pour intras entièrement discret en classe A double mono, capable de 1 W en XLR et 0,5 W en asymétrique, ainsi que la télécommande universelle Burson. Les deux versions acceptent toutes les tensions secteur de 100 à 240 V.

Prix, versions et disponibilité du Burson Soloist Prime

Le Soloist Prime est proposé en deux configurations, Deluxe et Max, sur la boutique officielle de Burson et chez ses revendeurs. Burson garantit le produit trois ans s’il est enregistré dans le mois suivant l’achat (deux ans sinon), et ses amplificateurs opérationnels discrets à vie dans les mêmes conditions.

Côté tarif, la version Deluxe s’affiche à 4 499 dollars et la Max à 5 499 dollars, soit environ 3 850 et 4 700 euros hors taxes au cours actuel. Une fois la TVA française de 20 % appliquée, il faut compter autour de 4 600 et 5 650 euros TTC, hors frais de port et de douane éventuels, en attendant un tarif européen officiel.

Positionnement et concurrence : un créneau étroit mais bien réel

Le Soloist Prime n’est pas seul sur le créneau de l’ampli de puissance pour casque. L’Orchard Audio Valencia MG et ses 17 W en classe AB sans volume défend la même philosophie avec une approche beaucoup plus compacte, tandis que les amplis casque haut de gamme à volume intégré, à tubes ou à transistors, restent la référence pour qui veut un appareil autonome. Pour situer l’offre accessible, on peut parcourir notre sélection d’amplis casque en classe A sur Amazon.

La différence du Soloist Prime tient dans la combinaison : classe A à forte puissance, alimentation multiple démesurée et véritable étage dédié aux intras, là où la plupart des amplis de puissance pour casque ignorent totalement les écouteurs sensibles.

Le débat sur la classe A en amplification casque n’est d’ailleurs pas clos : nous avons récemment vu un fabricant expliquer pourquoi son ampli casque « classe A » quitte ce régime sur les basses impédances. Chez Burson, la promesse est celle d’une classe A maintenue sur les deux sorties, ce que la marque devra étayer avec des chiffres de puissance par impédance. Les possesseurs de casques planars magnétiques audiophiles exigeants sont la cible naturelle.

Un signal envoyé aux chaînes casque haut de gamme

Avec le Soloist Prime, Burson pousse une logique de séparation des fonctions que l’on connaît bien en hi-fi pour enceintes. Le marché du casque haut de gamme s’est structuré autour de DAC et de streamers dotés de volumes de grande qualité, et la marque australienne parie que ces utilisateurs préféreront un ampli spécialisé à un appareil qui double des fonctions déjà présentes.

Mon avis

Je trouve l’idée cohérente, à une condition : avoir déjà la source qui va avec. Un Soloist Prime branché derrière un DAC sans volume fiable, c’est un ampli de 12 W par canal relié à un casque sans aucun garde-fou, et je ne le conseillerais à personne. En revanche, pour qui possède un DAC ou un streamer avec un atténuateur de qualité, supprimer un deuxième volume dans la chaîne a du sens.

Ce qui me plaît le plus, c’est l’étage pour intras. Trop d’amplis de forte puissance soufflent dans les écouteurs sensibles, et Burson a prévu un circuit séparé pour eux, discret et en classe A sur la Max. C’est là que la version Max me paraît justifier son supplément, davantage que pour l’alimentation GaN.

Ce qui me laisse plus sceptique, c’est l’absence de chiffres complets. 12 W, oui, mais sous quelle impédance, avec quel courant de repos et quelle distorsion ? Pour un appareil de ce prix, j’attends une fiche de mesures détaillée avant de crier à la référence, et c’est la première question que j’aimerais poser à Burson.

Pour la fiche complète et les deux configurations, rendez-vous sur le site Burson Audio.

Vous hésitez entre la Deluxe et la Max, ou vous vous demandez si votre DAC fera un bon partenaire pour un ampli casque sans volume ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – Burson Soloist Prime Voyager

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Bluetooth hi-fi : le SIG veut enfin standardiser la haute résolution sans fil

Depuis vingt ans, le Bluetooth audio vit de compromis. Pour dépasser la qualité de base, il a fallu se tourner vers des codecs propriétaires, LDAC chez Sony, aptX chez Qualcomm, qui ne fonctionnent qu’entre appareils compatibles et restent, pour la plupart, avec perte. En annonçant une norme hi-fi pour 2027, le Bluetooth SIG veut changer les règles : un standard commun, ouvert à tous les fabricants, appuyé sur une radio plus rapide. Reste à savoir ce qu’il faudra réellement attendre, et quand.

Le Bluetooth classique a longtemps plafonné en audio, et chaque génération de codec a repoussé la limite sans la faire disparaître. Nous l’avons vu avec l’émetteur iFi UP Play Max, qui apporte l’aptX Lossless et le LDAC à l’iPhone : il faut une puce Qualcomm récente aux deux bouts pour profiter du sans-perte, et seulement en qualité CD.

Le 15 octobre, lors du Bluetooth Japan Summit organisé à Tokyo, Neville Meijers, directeur général du Bluetooth SIG, a présenté la feuille de route : une technologie de haut débit, HDT, disponible très prochainement dans la spécification, puis une norme audio hi-fi construite dessus, attendue en 2027.

HDT : une nouvelle couche radio qui multiplie le débit par près de quatre

Aujourd’hui, LE Audio, la génération audio du Bluetooth basse consommation, fonctionne avec un débit radio maximal de 2 Mbit/s et le codec LC3. Le Bluetooth SIG le reconnaît lui-même : ces débits ne permettent pas de transporter un flux réellement sans perte ou en haute résolution. HDT ajoute une nouvelle couche physique, avec des débits de 2, 3, 4, 6 et 7,5 Mbit/s, soit environ quatre fois plus qu’aujourd’hui.

Neville Meijers a rappelé que le succès du Bluetooth ne tient pas à une seule entreprise ni à une seule région, mais à des standards partagés : c’est précisément ce qui manque aujourd’hui à l’audio haute résolution sans fil.

Pour atteindre ces débits sans changer de largeur de canal, HDT conserve un rythme de 2 mégasymboles par seconde mais transporte davantage de bits par symbole, grâce à des modulations de type QPSK et QAM, avec une détection cohérente côté récepteur. Chaque paquet indique son propre débit, ce qui permet d’en changer d’un paquet à l’autre selon la qualité du lien.

Une correction d’erreurs et une retransmission par blocs

Une modulation plus dense est aussi plus fragile. HDT applique donc une correction d’erreurs par codes convolutifs à tous les débits, et découpe les données en blocs munis chacun de leur propre somme de contrôle : seuls les blocs abîmés sont renvoyés, et non le paquet entier. Les paquets peuvent dépasser 8 000 octets dans le mode le plus rapide, et un mécanisme optionnel remonte la qualité du lien (puissance reçue et rapport signal sur bruit) pour ajuster le débit.

Une sécurité renforcée

HDT conserve l’échange de clés ECDH et le chiffrement AES, mais allonge le code d’intégrité des messages à 64 ou 128 bits, contre 32 bits aujourd’hui, et ajoute des clés distinctes par type de lien ainsi que la confidentialité persistante. Le Bluetooth SIG prévoit d’intégrer HDT à la prochaine version de la spécification de base, attendue fin 2026, et un brouillon est déjà public.

Ce qui a été montré à Tokyo : 7,5 Mbit/s en 2,4 et 5 GHz

La démonstration la plus parlante concernait la lecture de musique en haut débit à 7,5 Mbit/s, en 2,4 GHz et en 5 GHz, avec cinq niveaux de débit adaptatifs et une retransmission par sous-événement, pour livrer de façon fiable des trames sans perte. Le fondeur chinois Bestechnic, fournisseur de nombreux écouteurs sans fil, a de son côté montré la transmission d’un flux en 96 kHz/24 bits sur Bluetooth LE HDT.

5 et 6 GHz : un chantier séparé

L’extension du Bluetooth basse consommation aux bandes de 5 et 6 GHz fait l’objet d’un travail distinct, avec des standards visés pour 2027 et une concertation avec la Wi-Fi Alliance pour éviter les interférences. Rien ne dit encore que la future norme audio en dépendra : la démonstration de Tokyo montre seulement que HDT peut fonctionner dans les deux bandes.

Calendrier : rien avant 2027, et de nouvelles puces obligatoires

Le Bluetooth SIG n’a donné ni le nom de la future norme, ni ses codecs, ni ses débits audio. Les détails sont promis pour le CES 2027 de Las Vegas, début janvier, sous la bannière d’un audio sans fil « premium ». La norme elle-même est attendue dans le courant de 2027.

HDT étant une nouvelle couche radio, avec des modulations que les puces actuelles ne savent pas produire, les casques, écouteurs et smartphones d’aujourd’hui ne pourront vraisemblablement pas en profiter par simple mise à jour. Il faudra attendre des puces compatibles chez les fondeurs, puis des produits, ce qui renvoie au mieux à la seconde moitié de 2027 pour les premiers appareils.

Face au LDAC, à l’aptX Lossless et à l’UWB

D’ici là, les solutions existantes gardent tout leur intérêt. Le LDAC de Sony transmet jusqu’à 24 bits/96 kHz, mais avec perte, à 990 kbit/s au maximum et souvent moins dans la pratique. L’aptX Lossless de Qualcomm offre du sans-perte en qualité CD, quand les conditions radio le permettent et uniquement entre puces Qualcomm compatibles. D’autres fabricants contournent le Bluetooth, comme Lewitt avec son casque studio LW6 en UWB, à audio non compressé et 5,8 ms de latence, au prix d’un émetteur dédié.

La différence promise par le Bluetooth SIG n’est pas seulement une question de débit : c’est le passage d’une mosaïque de solutions propriétaires à un standard commun, que chaque smartphone et chaque casque pourront parler, quelle que soit la marque de leur puce.

Si la promesse est tenue, le Bluetooth pourrait enfin offrir ce que les amateurs attendent depuis longtemps : un casque sans fil capable de recevoir sans perte une piste de Qobuz en 24 bits, sans se soucier de la compatibilité. Pour mesurer le chemin parcouru par le sans fil haut de gamme, le casque Technics EAH-A1000, compatible LDAC et LE Audio illustre bien ce que le marché propose aujourd’hui.

Un signal fort pour toute l’industrie audio

En s’engageant publiquement sur un calendrier, le Bluetooth SIG met la pression sur les fondeurs et sur les détenteurs de codecs propriétaires. Le CES 2027 dira si cette norme hi-fi est un vrai saut ou une simple étiquette.

Mon avis

C’est l’annonce la plus importante pour l’audio sans fil depuis longtemps, pour une raison simple : le problème du Bluetooth hi-fi n’a jamais été uniquement technique, il était politique. LDAC d’un côté, aptX de l’autre, Apple qui reste à l’AAC : l’acheteur d’un casque à 400 euros ne sait jamais vraiment ce qu’il recevra. Un standard commun, porté par le SIG, est la seule façon de sortir de cette impasse.

Je garde pourtant deux réserves. D’abord, le débit radio n’est pas le débit utile : 7,5 Mbit/s dans un salon calme, ce n’est pas 7,5 Mbit/s dans un train, et il faudra voir si la norme garantit vraiment le sans-perte ou se contente d’un « jusqu’à ». Ensuite, la question de la source reste entière : sans l’adhésion d’Apple et des grands fabricants de smartphones, la meilleure norme du monde restera confidentielle.

La question que j’aimerais poser au Bluetooth SIG est simple : le sans-perte sera-t-il obligatoire pour porter le futur label, ou optionnel ? Toute la valeur de l’annonce tient dans cette réponse. En attendant, inutile de retarder l’achat d’un bon casque sans fil : les premiers produits compatibles ne sont pas attendus avant le second semestre 2027 au mieux.

Le détail technique de la couche HDT est présenté sur le site du Bluetooth SIG.

Vous hésitez à acheter un casque sans fil maintenant ou à attendre 2027, ou vous voulez savoir quel codec votre téléphone utilise ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – Bluetooth hi-fi 2027 et Bluetooth HDT

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Audalytic DR80 : le R2R discret à prix serré passe une génération

Le DAC R2R discret, longtemps réservé aux appareils à plusieurs milliers d’euros, s’est installé sous la barre des 1 000 euros. Audalytic fait partie des marques qui l’y ont amené, avec ses DR70 et DR70n. Les DR80 et DR80n ne changent pas de philosophie : ils montent d’un bit, agrandissent le boîtier, renforcent l’alimentation et le Bluetooth, et ouvrent enfin le streamer à Qobuz Connect. La question est de savoir ce que ces évolutions changent face aux DAC delta-sigma du même prix.

Le convertisseur à réseau de résistances, ou R2R, a fait un retour remarqué ces dernières années, porté par des marques asiatiques qui ont su l’industrialiser. On l’a vu récemment chez le Musician Delphinus, DAC R-2R discret à résistances 0,005 %, ou plus haut en gamme. Audalytic s’est fait une place dans ce segment avec des appareils compacts associant R2R, sorties symétriques et Bluetooth haute résolution, l’interface USB des nouveaux modèles étant développée avec Gustard et Amanero.

Avec les DR80 et DR80n, la marque reprend la recette de ses DR70 et DR70n, vendus 439 euros TTC en France pour le DR70n, mais change presque tout ce qui est autour du réseau de résistances.

Un réseau R2R discret complémentaire de 26 bits, piloté par FPGA

La conversion repose sur des modules R2R discrets propriétaires, en architecture complémentaire de 26 bits, contre 25 bits sur le DR70. Audalytic insiste sur l’appairage serré des résistances, sans publier leur nombre ni leur tolérance. Un FPGA programmé par la marque gère l’horloge, la mise en forme numérique, le filtrage et la commutation PCM et DSD, cadencé par un module d’horloge femto CK-01.

« Une conversion R-2R discrète pour toute votre collection numérique » : Audalytic résume ainsi l’ambition des DR80, qui traitent le PCM comme le DSD sans passer par une puce de conversion du commerce.

Le mot « complémentaire » désigne une architecture où deux branches de l’échelle travaillent en opposition, ce qui aide à compenser une partie des erreurs de linéarité aux faibles niveaux. Passer de 25 à 26 bits ne signifie pas un gain audible d’un bit de résolution à l’écoute : le bit supplémentaire sert surtout de marge pour que les erreurs de l’échelle restent sous le bruit de fond. Les mesures publiées vont d’ailleurs dans ce sens : plus de 114 dB de plage dynamique (plus de 111 dB sur le DR70), plus de 115 dB de rapport signal sur bruit, une distorsion harmonique plus bruit de 0,003 % au maximum à 1 kHz (0,004 % sur le DR70), une intermodulation d’environ 0,009 % et une diaphonie inférieure à moins 134 dB à 1 kHz, contre moins 125 dB auparavant.

Les modules de conversion R-2R discrets développés par Audalytic pour le DR80 (visuel officiel traduit). La marque y rappelle la contrainte de cette architecture : la précision dépend de l’appariement des résistances, ce qui pèse sur le coût de fabrication.

DSD natif jusqu’au DSD1024, et même DSD2048 en I2S

Le DSD est décodé en 1 bit natif, avec un mode DSD Direct qui évite toute conversion en PCM. En USB et sur le streamer du DR80n, le DR80 accepte le DSD natif du DSD64 au DSD1024 (DSD512 sur le DR70) et le DoP jusqu’au DSD512. L’entrée I2S monte au DSD2048 natif. Les entrées coaxiale et optique sont limitées au DoP en DSD64, comme le veut la norme S/PDIF.

PCM jusqu’à 768 kHz, trois filtres et un mode NOS

En PCM, l’USB et le streamer acceptent de 16 à 32 bits, de 44,1 à 768 kHz. Le coaxial et l’optique s’arrêtent à 24 bits et 192 kHz, l’I2S grimpe jusqu’à 1 536 kHz. Le FPGA propose trois filtres numériques de suréchantillonnage, dont Audalytic ne détaille pas les courbes, et un mode NOS sans suréchantillonnage. La réponse en fréquence est donnée de 20 Hz à 20 kHz à plus ou moins 0,2 dB en mode suréchantillonné.

L’Audalytic DR80n, version streamer du nouveau DAC R2R discret 26 bits de la marque : même châssis que le DR80, avec en plus un pont réseau compatible Roon, AirPlay, UPnP, NAA et Qobuz Connect. L’afficheur central indique la source et le format en cours de lecture.

Une connectique plus riche et une alimentation revue

L’entrée USB passe au format USB-B, avec une interface bâtie sur un processeur ARM Cortex-M7 développée avec Gustard et Amanero, là où le DR70 utilisait un XMOS XU316 en USB-C. S’y ajoutent une entrée coaxiale, une optique et une entrée I2S sur connecteur de type HDMI, avec quatre brochages sélectionnables. Attention : ce connecteur ne transporte que de l’I2S, il n’accepte ni la vidéo, ni l’audio HDMI, ni l’ARC ou l’eARC d’un téléviseur.

Côté sorties, le XLR délivre 4 Vrms et le RCA 2 Vrms, les deux fonctionnant en même temps, avec une impédance de sortie de 100 ohms. Un circuit de volume analogique est intégré, avec un mode de contournement complet pour une utilisation à niveau fixe devant un préampli ou un ampli intégré.

Bluetooth 5.1 avec LDAC et aptX HD

Le Bluetooth progresse aussi : version 5.1 sur puce Qualcomm QCC5125, avec les codecs LDAC (24 bits jusqu’à 96 kHz), aptX, aptX HD, aptX Low Latency, AAC et SBC. Le DR70 se contentait du Bluetooth 5.0, sans aptX HD ni aptX Low Latency.

Alimentation interne et horloge femto

L’alimentation est interne et annoncée à faible bruit, sur secteur de 100 à 240 V, pour une consommation inférieure à 12 W. Une entrée continue de 12 à 15 V (2 A minimum) permet aussi d’utiliser une alimentation externe linéaire ou sur batterie. Le boîtier en aluminium anodisé grandit nettement : 300 x 230 x 58 mm pour 2,8 kg, contre 220 x 170 x 50 mm et 1,5 kg pour le DR70. Les commandes sont tactiles en façade, avec écran LCD à luminosité réglable, mode veille et télécommande infrarouge.

DR80n : un pont réseau CelWare 5 avec Qobuz Connect

Le DR80n ajoute un port Ethernet, un lecteur de carte microSD et un pont réseau sous CelWare 5, logiciel basé sur Linux développé avec Cel Audio (CelWare 3 sur le DR70n). Il fonctionne en Roon Bridge, AirPlay, UPnP, HQPlayer NAA, Qobuz Connect et TME Connect. Chaque protocole peut être désactivé depuis un navigateur à l’adresse dr80.local ou depuis l’application Bridge sur Android et iOS. Tidal Connect et Spotify Connect ne figurent pas dans la liste officielle.

Prix et disponibilité des Audalytic DR80 et DR80n

Les deux modèles sont proposés en noir ou en argent. Le DR80 est affiché à 699 dollars, soit environ 620 euros au taux de la Banque centrale européenne du 16 octobre 2026, et le DR80n à 779,99 dollars, soit environ 695 euros. Ces prix s’entendent hors TVA et frais d’importation éventuels pour une commande depuis l’Europe.

Ils sont en stock chez Apos Audio, distributeur de la marque. En France, les DR70 et DR70n sont distribués par un revendeur spécialisé, mais les DR80 n’y sont pas encore référencés : il faudra attendre un tarif français, qui devrait logiquement se situer au-dessus du DR70n à 439 euros TTC.

Positionnement et concurrence : le R2R face au delta-sigma

Autour de 600 à 700 euros, le DR80 croise surtout des DAC delta-sigma très bien mesurés, comme le Schiit Bifrost 3 à puce ESS ES9039 et préampli intégré, et quelques R2R discrets sans fonctions réseau. Peu de concurrents réunissent à ce prix un R2R discret, des sorties XLR de 4 Vrms, une entrée I2S, du Bluetooth LDAC et, sur le DR80n, Roon et Qobuz Connect. Pour comparer les références disponibles, vous pouvez parcourir notre sélection de DAC R2R sur Amazon.

Le DR80n se distingue par son statut de tout-en-un réseau : là où beaucoup de DAC R2R abordables demandent un streamer séparé, il reçoit directement Roon, AirPlay, HQPlayer et Qobuz Connect, sans boîtier supplémentaire.

Il intéressera ceux qui veulent goûter au R2R sans multiplier les appareils, ou qui cherchent une source unique pour le salon et le bureau. Ceux qui ont déjà un streamer préféreront le DR80 simple, qui garde l’entrée I2S pour un transport ou un streamer audio à sortie I2S. Pour aller plus loin sur les architectures R2R plus ambitieuses, notre article sur le Cinnamon Galle DAC Model II et son échelle de 430 résistances montre ce que l’on obtient plus haut en gamme.

Une génération d’évolution plus que de rupture

Les DR80 ne réinventent pas le R2R abordable, mais ils corrigent la plupart des limites de leurs prédécesseurs : DSD poussé au DSD1024, Bluetooth plus complet, alimentation et boîtier plus généreux, mesures meilleures sur tous les points publiés et Qobuz Connect sur la version réseau.

Mon avis

Ce qui me plaît dans le DR80n, c’est sa cohérence. Un R2R discret, des sorties symétriques à 4 Vrms et un vrai pont réseau avec Qobuz Connect pour environ 700 euros hors taxes, c’est une proposition rare, et l’arrivée de Qobuz Connect comble le manque le plus visible du DR70n pour un utilisateur de Qobuz.

Je reste plus prudent sur deux points. Audalytic ne dit rien du nombre ni de la tolérance des résistances, alors que c’est le paramètre qui fait la qualité d’un R2R discret : un chiffre aurait été plus parlant que la mention d’un appairage serré. Et la course au DSD1024, voire au DSD2048 en I2S, me paraît surtout marketing, tant les fichiers à ces fréquences sont rares en dehors d’un suréchantillonnage logiciel.

Reste la question du prix réel en France. Si le DR80n arrive sous les 800 euros TTC chez un revendeur français, il deviendra une référence évidente pour qui veut un DAC R2R réseau sans se ruiner. Au-delà, un DAC delta-sigma bien mesuré associé à un petit streamer restera une alternative sérieuse.

Toutes les caractéristiques des deux versions figurent sur la fiche officielle Audalytic chez Apos Audio.

Vous hésitez entre le DR80 et le DR80n, ou entre un R2R et un DAC delta-sigma pour votre système ? Dites-le en commentaire avec votre configuration, sinon je suis là.

FAQ – Audalytic DR80 et DR80n

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JBL Cove : JBL s’attaque au multiroom Wi-Fi avec une gamme ouverte à Roon et Qobuz

Le multiroom Wi-Fi a longtemps été l’affaire de Sonos, avec un écosystème fermé et soigné. JBL arrive avec trois enceintes qui misent sur l’ouverture : AirPlay 2, Google Cast, Roon Ready et Qobuz Connect dès le lancement. Pour l’amateur de musique qui a déjà ses habitudes de streaming, c’est l’argument qui compte, bien avant le design.

JBL, marque du groupe Harman, est surtout connue pour ses enceintes Bluetooth nomades et ses barres de son. Elle avait déjà posé un pied dans l’audio connecté avec les Authentics et les Bar MK2, pilotées par l’application JBL One. Ceux qui suivent nos actualités sur le multiroom et les écosystèmes de streaming savent que la bataille se joue désormais sur l’ouverture des protocoles autant que sur le son.

Annoncée le 1er septembre, la gamme Cove arrive en Europe en octobre. Elle compte trois modèles complémentaires, pensés pour couvrir toutes les pièces de la maison.

Trois enceintes, trois usages

La Cove M1 est la plus compacte : un woofer de 105 mm et trois tweeters de 20 mm dans 12,5 x 18,4 x 12,5 cm pour 1,65 kg, avec une réponse annoncée de 55 Hz à 20 kHz (à -6 dB). Elle fonctionne sur secteur et vise la cuisine, le bureau ou la chambre.

La Cove M1, la plus petite de la gamme : 12,5 cm de large pour 1,65 kg, un woofer de 105 mm et une alimentation sur secteur. Pas de Dolby Atmos sur ce modèle, réservé à la P1 et à la X1.

La Cove P1 est la portable de la gamme. Elle associe un woofer de 105 mm, un tweeter de 20 mm et trois tweeters de 30 mm en configuration 3.0.1 Dolby Atmos Music, pour 120 W RMS et une réponse de 50 Hz à 20 kHz. Sa batterie lithium de 4 800 mAh annonce jusqu’à 14 heures d’autonomie. Elle se recharge sur une station fournie, résiste à la poussière et aux projections d’eau (IP56) et pèse 3,26 kg.

La Cove P1 sur sa station de recharge. Portable sur batterie (jusqu’à 14 heures), certifiée IP56, elle reste une vraie enceinte Wi-Fi multiroom, avec un tweeter orienté vers le plafond pour le Dolby Atmos Music.

« Avec JBL Cove, nous franchissons une étape majeure dans notre ambition de faire de JBL un acteur incontournable de l’audio domestique », résume Carsten Olesen, président de la division audio grand public d’Harman.

La Cove X1 est la plus grande et la plus ambitieuse. Elle associe deux woofers de 90 x 120 mm et quatre tweeters de 30 mm, et gère elle aussi le Dolby Atmos. Elle descend à 45 Hz, mesure 26 x 17,8 x 17,2 cm et pèse 4,88 kg. Elle fonctionne sur secteur. Le tableau comparatif publié par JBL pour le lancement précise que, sur la P1 comme sur la X1, l’un des tweeters de 30 mm est orienté vers le haut : c’est lui qui assure les effets de hauteur du Dolby Atmos. Le même tableau indique que la X1 fonctionne avec les barres de son JBL Bar MK2, mais pour la musique multiroom uniquement.

Le dessus de la Cove X1 regroupe les commandes, dont le bouton Moment. Sous la grille, deux woofers et quatre tweeters de 30 mm, dont un tourné vers le plafond pour le Dolby Atmos.

Ce que JBL ne publie pas

La fiche officielle ne donne pas de puissance pour la M1 et la X1. Elle ne mentionne pas non plus de résolution maximale en bits et en kilohertz, alors que JBL évoque une prise en charge de l’audio haute résolution. Ces points seront à confirmer.

La connectivité : le vrai point fort de la gamme

Les trois Cove utilisent le Wi-Fi 6 bi-bande (2,4 et 5 GHz) et le Bluetooth 5.3, compatible Auracast pour diffuser vers plusieurs enceintes. Côté streaming, la liste est complète : AirPlay 2 pour l’iPhone et le Mac, Google Cast pour Android et les applications compatibles, Spotify Connect, Tidal Connect, Qobuz Connect et la certification Roon Ready.

Calibrage automatique et fonctions maison

Chaque Cove s’ajuste automatiquement à la pièce, pour garder un rendu équilibré quel que soit son emplacement. JBL ajoute deux fonctions : Constant Sound Field, qui vise un son homogène dans toute la pièce, et AI Sound Boost, qui limite la distorsion à fort volume. Un bouton Moment lance une playlist favorite d’une pression, et un appui long active la fonction Music Follows Me, qui fait suivre la musique d’une pièce à l’autre.

Pas d’entrée filaire

Point à connaître avant d’acheter : aucune Cove n’a d’entrée HDMI, optique ou analogique. Le port USB présent sur les trois modèles ne lit l’audio qu’aux États-Unis et en Amérique centrale ; en Europe, il est réservé à la maintenance. L’assistant vocal Alexa+, mis en avant par JBL, est pour l’instant réservé aux États-Unis.

Multiroom, stéréo et home cinéma

Deux enceintes identiques peuvent former une paire stéréo, et toutes les Cove se regroupent en multiroom dans l’application JBL One, dont la configuration se fait en trois étapes, sans compte. Avec les barres de son JBL Bar MK2 (300, 500, 800, 1000 et 1300), la M1 et la P1 peuvent aussi servir d’enceintes arrière dès le lancement.

Les prix publics sont de 229,99 € pour la M1, 449,99 € pour la P1 et 499,99 € pour la X1, en noir ou en blanc. Les trois modèles sont disponibles sur le site de JBL et chez les revendeurs français.

Face à Sonos, WiiM et Bluesound

La comparaison avec Sonos est inévitable, et JBL l’a visiblement préparée. La M1 arrive au prix de l’Era 100 (229 €). La X1, avec son Dolby Atmos, coûte 50 € de moins que l’Era 300 (549 €). La P1 portable s’aligne presque sur la Move 2 (499 €), avec l’Atmos en plus. Surtout, Sonos ne propose ni Google Cast ni Roon Ready natif, deux atouts que JBL coche d’emblée. Pour comparer avec d’autres modèles, on peut parcourir notre sélection d’enceintes multiroom Wi-Fi sur Amazon.

Là où Sonos garde un écosystème fermé, JBL ouvre toutes les portes : AirPlay, Google Cast, Roon et Qobuz dans la même enceinte.

Côté audiophile, WiiM et Bluesound restent des références pour les entrées filaires et la haute résolution affichée, deux points où la Cove ne s’engage pas. Pour qui veut piloter une chaîne hi-fi existante, un lecteur réseau reste plus adapté : notre article sur le duo réseau MusicCast de Yamaha montre l’autre approche du multiroom. On peut aussi rechercher la gamme JBL Cove sur Amazon.

Un signal pour tout le marché

En arrivant avec une gamme aussi ouverte et des prix alignés sur ceux de Sonos, JBL montre que le multiroom Wi-Fi n’est plus une niche. Pour l’utilisateur, c’est une très bonne nouvelle : la concurrence se joue désormais sur les protocoles, et Roon ou Qobuz Connect deviennent des arguments grand public.

Mon avis

Ce qui me convainc dans la gamme Cove, c’est la liste des protocoles. AirPlay 2, Google Cast, Roon Ready et Qobuz Connect dans une enceinte à 229,99 €, c’est exactement ce que réclament depuis des années les amateurs qui ne veulent pas choisir leur camp entre Apple et Google. Pour un abonné Qobuz, pouvoir lancer un album depuis l’application et laisser l’enceinte récupérer le flux elle-même change beaucoup de choses.

Je suis plus réservé sur deux points. L’absence totale d’entrée filaire d’abord : pas d’optique pour la télévision, pas d’entrée ligne pour une platine vinyle, alors que la X1 aurait fait une excellente enceinte de salon. Ensuite la discrétion de JBL sur la haute résolution : promettre l’audio hi-res sans publier de résolution maximale laisse un doute.

Pour qui ? Pour celui qui veut du son dans plusieurs pièces sans s’enfermer dans un écosystème, et qui écoute surtout en streaming. Celui qui veut brancher une platine ou une télévision regardera plutôt du côté d’un lecteur réseau ou d’une enceinte avec entrées.

Les fiches techniques complètes des trois modèles sont sur le site JBL.

Vous hésitez entre M1, P1 et X1, ou entre JBL et Sonos ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – JBL Cove M1, P1 et X1

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Arendal 1610 Black Edition : la série star du norvégien se décline en noir

Une nouvelle couleur n’est pas une nouvelle enceinte, et Arendal ne prétend pas le contraire. Mais la série 1610 a été l’une des surprises de ces derniers mois, avec une fiche technique de colonnes haut de gamme à des prix de vente directe. La version noire est l’occasion de revenir sur ce qui fait sa force, chiffres officiels à l’appui, et de voir à qui chaque modèle s’adresse.

Arendal Sound est une marque norvégienne qui s’est construite sur la vente directe, sans revendeur intermédiaire, d’abord avec des caissons de basses très réputés puis avec des enceintes pour la hi-fi et le home cinéma. Ce modèle économique, que l’on retrouve aussi chez les Danois de Buchardt, permet d’afficher des prix agressifs, comme nous l’avions vu avec la bibliothèque Buchardt E50-S vendue en direct.

La série 1610 se place sous la gamme phare 1528 de la marque. Elle compte quatre modèles : la colonne Tower 8, la compacte Bookshelf 8, la Slim 8 pensée pour le mur et la voie centrale Center 8. Tous passent désormais au noir, tout comme le pied 1528 Stand 8 associé.

Trois voies partout : l’architecture commune de la série 1610

Toutes les enceintes de la série sont des trois voies, avec un haut-parleur dédié à chaque bande de fréquences. Le cœur commun est un tweeter de 28 mm et un médium de 5 pouces logés dans un guide d’ondes elliptique, un ensemble qu’Arendal appelle Røst Essence Acoustic Core. Selon la marque, le tweeter est un dôme en alliage aluminium-magnésium et le médium une membrane en fibre de carbone sèche, tandis que les woofers de 8 pouces utilisent des cônes en aluminium.

Arendal résume la philosophie de la série en une idée : un équilibre plutôt que l’extrême, pensé pour de vraies pièces et pour fonctionner de façon prévisible avec la musique comme avec les films.

La façade incurvée oriente les haut-parleurs vers l’auditeur et aligne temporellement leurs émissions. D’après le fabricant, elle est réalisée en HDF laminé de 46 mm avec un renfort interne, et le filtre utilise des composants non ferreux de qualité. Toutes les enceintes sont annoncées avec une impédance nominale de 4 ohms et un rodage recommandé de 50 heures.

La série Arendal 1610 passe au noir intégral avec la Black Edition : mêmes haut-parleurs, même architecture trois voies et mêmes prix que les finitions existantes, en série limitée vendue en direct.

Tower 8 : trois woofers et 28 Hz à -6 dB

La colonne Tower 8 associe le tweeter et le médium à trois woofers de 8 pouces. Arendal annonce une réponse de 28 Hz à 20 kHz à -6 dB en chambre anéchoïque, une linéarité de ±2,5 dB entre 40 Hz et 11 kHz, des points F3, F6 et F10 à 39, 28 et 24 Hz, et un grave typique en pièce jusqu’à 18 Hz. Sensibilité de 89,5 dB (2,83 V / 1 m), coupures à 380 Hz et 2 600 Hz, puissance d’ampli recommandée jusqu’à 800 W. Elle mesure 115 x 26,5 x 45 cm sans pieds (119,8 x 40,7 x 45 cm avec) et pèse 45,37 kg. Un évent de 103,5 mm peut être obturé avec le bouchon fourni pour passer en charge close. Pièces visées : à partir de 20 m².

Bookshelf 8 : la compacte primée

La Bookshelf 8 garde un seul woofer de 8 pouces dans un coffret de 47,7 x 26,5 x 30 cm pour 16,2 kg. Réponse annoncée de 34 Hz à 20 kHz à -6 dB, F3 à 43 Hz, grave typique en pièce jusqu’à 22 Hz, linéarité de ±2,5 dB entre 47 Hz et 20 kHz. Sa sensibilité de 85 dB est la plus basse de la série et les coupures se font à 330 Hz et 2 300 Hz, avec une puissance recommandée jusqu’à 400 W. Évent de 71,5 mm, lui aussi obturable. C’est elle qui a reçu le prix EISA 2026-2027.

Slim 8 et Center 8 : la déclinaison home cinéma

La Slim 8 est la seule enceinte close de la série. Profonde de 16,5 cm seulement (47,7 x 26,5 x 16,5 cm, 13,1 kg), elle est livrée avec une fixation murale VESA 100 et se destine à un usage mural, en façade, en multicanal ou en enceinte de hauteur. Sa réponse s’arrête plus haut, à 56 Hz à -6 dB (F3 à 68 Hz), et Arendal la conçoit explicitement pour travailler avec un caisson de basses. Sensibilité de 86,5 dB, coupures à 340 Hz et 2 700 Hz, puissance recommandée jusqu’à 300 W.

La 1610 Slim 8 en Black Edition, déclinaison murale de la série pensée pour encadrer un téléviseur sans empiéter sur la pièce.

Center 8 : deux woofers pour les dialogues

La Center 8 dispose de deux woofers de 8 pouces de part et d’autre du couple tweeter et médium, dans un coffret horizontal de 26,5 x 71 x 30 cm pour 24,2 kg. Réponse annoncée de 40 Hz à 20 kHz à -6 dB, sensibilité de 88,6 dB, coupures à 470 Hz et 2 900 Hz, puissance recommandée jusqu’à 500 W, évent de 71,5 mm obturable. Elle reprend la même signature que les modèles frontaux pour assurer la cohérence de la scène sonore en home cinéma.

Prix et disponibilité des Arendal 1610 Black Edition

Les prix sont strictement identiques à ceux des finitions Polar et Basalt : 6 900 € la paire de Tower 8, 3 300 € la paire de Bookshelf 8, 2 600 € la paire de Slim 8 et 2 300 € pour la Center 8. Le pied 1528 Stand 8 est lui aussi proposé en noir.

La finition noire est disponible dès maintenant, en quantité initiale limitée, uniquement en vente directe sur le site d’Arendal. Les acheteurs bénéficient de 60 jours d’essai à domicile, de la livraison et des retours gratuits en Europe continentale, et d’une garantie de 10 ans.

Positionnement et concurrence

Entre 2 600 et 6 900 euros la paire, la série 1610 affronte les grandes marques européennes vendues en magasin, comme KEF, Dali ou Focal, et les autres spécialistes de la vente directe. Son argument reste le rapport entre le prix et le contenu : trois voies sur toute la gamme, trois woofers de 8 pouces sur la colonne, une colonne qui descend sous les 30 Hz et un essai de deux mois à la maison. Pour comparer avec ce que propose le commerce en ligne, on peut parcourir notre sélection de colonnes hi-fi trois voies sur Amazon.

La vente directe change l’équation : à budget égal, Arendal propose plus de haut-parleurs et de coffret, et compense l’absence d’écoute en magasin par deux mois d’essai chez soi.

L’autre point à surveiller est l’amplification. Avec 4 ohms nominaux et des sensibilités de 85 à 89,5 dB, ces enceintes demandent un ampli capable de fournir du courant, notamment la Bookshelf 8. Des modèles très compacts comme l’ampli de puissance SMSL RAW-MHA1 en mode pont montrent que la puissance n’a plus besoin d’être encombrante, mais il faut vérifier la tenue en 4 ohms. Vous pouvez aussi explorer les amplificateurs hi-fi stéréo adaptés aux enceintes 4 ohms sur Amazon.

Une finition pour élargir le public

En proposant le noir sans toucher aux prix, Arendal vise clairement les installations home cinéma, où une enceinte claire attire l’œil devant l’écran, et les intérieurs plus sombres. La quantité limitée crée aussi un effet d’opportunité pour ceux qui hésitaient.

Mon avis

Je trouve la démarche honnête : Arendal ne maquille pas une couleur en nouveau modèle, les prix ne bougent pas et la fiche technique reste l’une des plus généreuses du segment. Une colonne trois voies à trois woofers de 8 pouces à 6 900 euros, c’est beaucoup de matière pour le prix.

La version noire a surtout du sens en home cinéma. Devant un écran, une façade sombre se fait oublier, et la combinaison Tower 8, Center 8 et Slim 8 en hauteur forme un ensemble cohérent. Pour une écoute purement stéréo dans un salon clair, les finitions d’origine restent tout aussi pertinentes.

Ma réserve tient à la Bookshelf 8 : 85 dB et 4 ohms, c’est une compacte exigeante, qui ne s’accommodera pas d’un petit ampli d’entrée de gamme. L’essai de 60 jours est alors précieux, et j’aimerais qu’Arendal publie la courbe d’impédance complète pour aider à choisir l’électronique.

Toutes les fiches techniques et la commande en direct sont sur le site Arendal Sound.

Vous hésitez entre la Tower 8 et la Bookshelf 8, ou vous voulez savoir si votre ampli tiendra la charge ? Posez votre question en commentaire avec la surface de votre pièce et votre électronique, sinon je suis là.

FAQ – Arendal 1610 Black Edition

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Onkyo P-80 Préamplificateur phono...

• Préamplificateur réseau stéréo : configuration 2.2 canaux avec sorties pré-sorties RCA et XLR...
• Entrées polyvalentes : 3 paires RCA analogiques, entrée phono MM/MC commutable, entrées numériques...
• Streaming avancé : Wi-Fi double bande et Ethernet avec prise en charge Apple AirPlay 2, Google...

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Onkyo Icon : la gamme hi-fi traditionnelle qui complète les Muse

Onkyo a fait son retour en hi-fi stéréo pour ses 80 ans avec des produits très connectés, les amplis Muse et les enceintes Creator. La série Icon joue une autre carte : des électroniques au format hi-fi, en classe AB, avec un préampli et un ampli de puissance séparés pour ceux qui veulent construire une chaîne évolutive.

Nous avons suivi ce retour d’Onkyo pas à pas, avec l’arrivée en France des amplis connectés Muse Y-50 et Y-40, puis les enceintes de bureau de la gamme Creator. La marque est désormais exploitée par Premium Audio Company, qui gère aussi Klipsch, et la série Icon est la plus orientée vers la hi-fi traditionnelle de son catalogue.

La gamme compte trois électroniques : le P-80, préampli réseau, le M-80, ampli de puissance stéréo, et l’A-50, ampli intégré réseau qui réunit l’essentiel des deux dans un seul châssis. Toutes partagent le même design, une façade en aluminium massif de 5 mm, et sont proposées en noir ou en argent.

Le préampli réseau Onkyo Icon P-80 posé sur l’ampli de puissance M-80, en finition argent. Façades épaisses, grand bouton de volume et vumètres à aiguille : la série Icon assume un look hi-fi classique, à l’opposé des Muse.

Une amplification en classe AB à triple Darlington inversé

Là où les Muse utilisent une amplification en classe D, les Icon M-80 et A-50 reviennent à la classe AB, avec un étage de sortie symétrique à triple Darlington inversé. Onkyo met en avant une très faible impédance de sortie et une contre-réaction globale réduite, que la marque présente comme un moyen de rendre l’ampli moins sensible aux perturbations renvoyées par les enceintes. Les transistors de sortie sont montés en parallèle pour fournir des pointes de courant instantanées.

Avec les Icon, Onkyo revient à une recette classique : de gros dissipateurs en aluminium extrudé, une alimentation à fort courant, des condensateurs dédiés et pas de ventilateur.

L’étage de pilotage utilise le circuit DIDRC d’Onkyo, conçu pour réduire la distorsion d’intermodulation dynamique, avec une vitesse de balayage élevée. On le retrouve aussi dans le filtre du DAC et l’étage phono du P-80, selon l’annonce de lancement.

M-80 : 130 W sur 8 ohms sur toute la bande

Le M-80 annonce 130 W par canal sur 8 ohms, de 20 Hz à 20 kHz avec 0,08 % de distorsion, deux canaux en service, selon la norme FTC. Sur 4 ohms, il monte à 200 W par canal à 1 kHz avec 0,7 % de distorsion. L’alimentation à fort courant est faite sur mesure, avec des condensateurs de 10 000 µF fabriqués pour Onkyo, des barres de cuivre, des borniers de qualité hi-fi et un boîtier en trois parties, flancs en aluminium et capot en acier.

L’ampli de puissance Onkyo Icon M-80 et ses deux vumètres à aiguille rétroéclairés : 130 W par canal sous 8 ohms en classe AB.

A-50 : l’intégré qui réunit tout

L’A-50 reprend la même topologie avec 110 W par canal sur 8 ohms (FTC, 20 Hz à 20 kHz, 0,08 %) et 180 W sur 4 ohms à 1 kHz. Il intègre la partie réseau, le DAC, l’étage phono et l’entrée HDMI ARC : c’est la solution tout-en-un de la gamme, dans un châssis ovale sans ventilateur.

L’ampli intégré réseau Onkyo Icon A-50 réunit dans un seul châssis l’amplification en classe AB, le streaming et la correction Dirac Live.

P-80 : un préampli réseau très complet

Le P-80 réunit un DAC stéréo 32 bits/768 kHz, que l’annonce de lancement identifie comme un AK4452 d’Asahi Kasei, un étage phono séparé compatible MM et MC, trois entrées analogiques RCA, des entrées numériques coaxiale et optique, une entrée HDMI ARC pour le téléviseur, un port USB-A pour la lecture de fichiers et une sortie casque. Il dispose aussi de deux sorties caisson indépendantes.

Côté réseau, la liste est longue : Spotify Connect, Tidal Connect, Qobuz Connect, Amazon Music, TuneIn, AirPlay 2, Chromecast et la certification Roon Ready, le tout piloté par l’application Onkyo Controller. Une fonction Fidelity IQ ajuste automatiquement la courbe de loudness selon le volume et peut se combiner aux réglages de tonalité.
La face arrière du P-80 détaille ce programme. On y trouve l’entrée phono avec sa borne de masse et son sélecteur MM/MC, les entrées numériques coaxiale et optique complétées par une sortie optique, les trois entrées analogiques RCA (CD, Analog 1 et Analog 2), la prise HDMI ARC, le port USB, la prise Ethernet et deux antennes sans fil. Côté sorties, deux prises caisson, des sorties préampli doublées en RCA et en XLR symétrique, et une sortie trigger 12 V pour commander la mise en marche d’un ampli de puissance en même temps que le préampli.

La connectique du P-80 : phono MM/MC, coaxial et optique en entrée, optique en sortie, trois entrées RCA, HDMI ARC, USB, Ethernet, deux sorties caisson, sorties préampli RCA et XLR et trigger 12 V.

Dirac Live intégré

Comme sur les Muse, le P-80 et l’A-50 intègrent la correction de pièce Dirac Live Room Correction Suite en stéréo. La version fournie corrige de 20 à 500 Hz, la zone où les modes de la pièce font le plus de dégâts. La correction pleine bande demande l’achat d’une licence, et le module Dirac Live Bass Control, qui gère les caissons, est proposé en option.

Prix et disponibilité

La série Icon a été présentée au CES de janvier 2025 avec des prix américains de 1 999 $ pour le P-80, 1 999 $ pour le M-80 et 1 499 $ pour l’A-50. Les trois modèles sont désormais listés sur le site français d’Onkyo, en noir et en argent, mais aucun prix en euros n’y est affiché. Le préampli P-80 en noir et l’ampli de puissance M-80 en argent sont déjà proposés sur Amazon, l’A-50 pas encore.

Onkyo distribue aussi un lecteur CD de la même famille, l’Icon C-30, qui peut compléter un système Icon complet.

Face aux amplis réseau de la concurrence

L’A-50 arrive sur un segment très disputé, celui des intégrés réseau avec HDMI ARC et phono, où l’on trouve notamment le Marantz Model 40n ou les amplis réseau Yamaha de la série R-N. Ses atouts sont la correction Dirac Live intégrée, la prise en charge des cellules MC et la certification Roon Ready. Le duo P-80 et M-80 vise plutôt ceux qui veulent séparer préampli et puissance, une configuration rare à ce niveau de prix. Pour comparer les offres, vous pouvez parcourir notre sélection d’amplis réseau hi-fi sur Amazon.

La vraie originalité de la gamme Icon, c’est de proposer un préampli réseau avec Dirac Live et un ampli de puissance en classe AB séparés pour environ 4 000 $ les deux, là où la plupart des concurrents se contentent d’intégrés.

Pour ceux qui préfèrent un appareil compact en classe D avec les mêmes services de streaming, la gamme Muse reste l’option la plus simple, comme nous l’expliquions dans notre présentation de la renaissance hi-fi d’Onkyo avec la série Muse.

Une gamme qui structure le retour d’Onkyo

Avec Muse pour le tout-en-un connecté, Creator pour le bureau et Icon pour la hi-fi classique, Onkyo dispose maintenant d’un catalogue stéréo cohérent. Reste à voir à quel prix la série Icon arrivera chez les revendeurs français.

Mon avis

La série Icon me paraît la plus intéressante du retour d’Onkyo. Un préampli réseau avec phono MM et MC, HDMI ARC, Roon Ready et Dirac Live, associé à un vrai ampli de puissance en classe AB, c’est une formule que l’on ne trouve presque nulle part à ce tarif. Et j’apprécie qu’Onkyo publie sa puissance selon la norme FTC, plus exigeante.

Mon bémol porte sur Dirac Live limité à 500 Hz dans la version de base. C’est là que se trouvent les problèmes de grave, d’accord, mais devoir payer une licence pour la pleine bande sur un préampli de ce prix reste frustrant. J’aimerais aussi qu’Onkyo publie enfin ses prix français, plus d’un an et demi après la présentation.

Pour un amateur qui veut une chaîne évolutive autour d’un téléviseur, d’une platine et du streaming, l’A-50 est le choix raisonnable. Le duo P-80 et M-80 s’adresse à celui qui a des enceintes exigeantes et qui veut pouvoir changer l’amplification plus tard.

La gamme complète est présentée sur le site Onkyo.

Vous hésitez entre l’A-50 et le duo P-80 et M-80, ou entre un Icon et un Muse ? Posez votre question en commentaire, sinon je suis là.

FAQ – Onkyo Icon P-80, M-80 et A-50

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